你是谁？从哪来？到哪去？时隔二十年的《黑客帝国4》以「影迷」熟悉又陌生的方式重启。电影里，带着「拯救」任务的下位者需要「领袖」尼奥来偶遇、怀疑和确认自己，而带着《爱的困惑》的尼奥则需要「镜像」崔妮蒂来帮他进入游戏。可惜，二者并非对立统一关系。与其同性给同性诊断，不如换个「异性」视角来看：贝托鲁奇拍《小活佛》时52岁，沃卓斯基「兄弟」姐妹重启《黑客帝国》时56/54岁，艺术家到了「知天命」年纪，为此，这部科幻作品里最接地气的部分反而是游戏开发者的「自我迷失」困局：现实/玩家与虚拟/角色重叠在了一起，瞬间进入「游戏」的玩家分不清现实与虚拟，渐渐淡出「游戏」的角色不知道「我」是谁，从哪来，又要到哪去。于是，深陷「自我」怀疑。最终，艺术家在枯燥的现实中找到了生命的意义，普通人在神奇的游戏中体验到了活着的乐趣。
基努里维斯和凯瑞安莫斯的20年有生之年回归，绝对的献给粉丝的诚意之作
千言万语抵不过一句，何必呢[心碎]
🎥故事题材：
1~3已经是个很完整的故事，这部说好听点是卖情怀，说难听点就是蛇足圈钱，活像一夲制作不夠精美的怀旧纪念手册。两个重要角色换演员引发不适。男女对撞机威力好大，不比核弹差。乾坤大挪移都玩上了，吸星大法也不远了。最后的彩蛋笑死，然而与全剧风格完全不搭，导演也摊手——短视频时代，我还能咋办？(幸亏自己是胡子控，更喜欢现在的里维，否则连情怀也没了)
自己复制自己，自己解构自己，那是资本家好糊弄，还是观众好糊弄，还是导演自己好糊弄？这片子的唯一好处就是，回忆一下好久之前早就忘光了情节的黑客帝国三部曲
机器与人的颠倒，科技与人的颠倒，人工智能与人的颠倒，生活与自由意志的颠倒，指向人的彻底解放，还指出了阶段化成果：竟然有认同人类价值的人工智能，不错的成绩，还搞出来了和平、人道路线，怎么看都是隐喻。
6.先知孩子回归
整体感觉对话太多，打斗场面太少，缺乏前几部的紧凑感，勉强可以看看，更多的是怀旧加抒情居多，总体评分 2.95
在电影院看的。也不知放了多少条《黑客帝国》第一部的片段，故事也基本和第一部差不多的模式，只是基努里维斯和凯瑞安莫斯都老了。
一碗令我反胃的冷饭。三部曲就是个可笑的游戏！？滚动播放三部曲的片段！？要点脸吧！
最喜欢就是借剧中人物吐槽华纳和讽刺现实那两段，另外，哪怕里面的中世纪叠加宇宙飞船舱内场景，救世主情结宣告创新已死，好莱坞对服道化的一丝不苟以及大场面调度能力还是让人敬佩。
大概是年前最后一部院线片了吧
与前作相差甚远 动作场景莫名拉胯 节奏也拖拖拉拉 情怀还是在的 致敬点都很让人心潮澎湃 最可惜的是老Smith没回来 不然还能涨一星
虽说基本是粉丝向续集，不过沃卓斯基这个恶搞吐槽自嘲的劲头，多少也有点当年特里吉列姆的感觉了。当年有多炫目的视觉先锋，现在就有多暴躁不羁的自戳双目。
2、史密斯和墨菲斯回归 in 闪回，很激动，当然还有黑客众演员
不明觉厉，只为凯莉-安·摩斯风采依旧，老尼奥学会八极拳了。
基努•里维斯一出场，有种John Wick乱入《黑客帝国》的感觉。龌蹉斯基与华纳互撕，她赌气拍片显得很酷这种行为并不能给影片加分，因为即使她使出真本事，这部影片大概率也会扑街。至于现在这个科幻巨作被拍成了中年男人去营救已婚情人的狗血剧，估计也只有龌蹉斯基想得出来。
“双赢就是矩阵赢两次”：二十年前的片段二十年后还能注水用；二十年前的激越反抗二十年后揭牌“人人能反抗你都信、不骗你骗谁”；二十年前的创新动作武打和子弹时间二十年后变成碎剪镜头加龟波气功；二十年前机器搞人二十年后机器不仅帮人还有了物种分别；二十年前代码界面一片惨绿二十年后元宇宙加特效五彩缤纷；二十年前猪突猛进的奈欧碧二十年后成了训斥下属的将军；甚至二十年前是男人就男人救女人二十年后变了女人就女人救男人。重启把整个IP彻底变成了它自身（前三部）的讽喻，观众终于见识了矩阵建筑师的手段，以为吃下了红药片、其实红药片才是真正的蓝药片，用文化密码形式反抗矩阵完全在矩阵的计算之中，无非是狠起来我砍我自己给你们图一乐再加脑内消费反抗文化的快感拉满，然后该干嘛干嘛，该赢的自然会赢，赢麻了。
我还挺佩服拉娜·沃卓斯基的，看《超感猎杀》时就觉得沃卓斯基姊妹的个人风格较以前更强烈，她们可以完全按照自己的风格讲故事。豆瓣上不是经常质疑一个创作者怎么可能不考虑观众的看法呢，现在拉娜·沃卓斯基给出了答案。中国的读书人一直有个幻觉，就是这个社会（机制内）最终需要有能力敢于承担责任的人。现在拉娜·沃卓斯基给出了答案。当然中年人的爱情肯定没有我为卿狂的感官刺激了，早泄的年轻人觉得不燃可以理解，但爱的连连看也是需要勇气和耐力的，否则就是爱情神话了。
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