原来低保户的贫富差距哪里都有呀,想起了很早的一个梗开着车去领低保
三星半吧,题材选的很好,但是节奏和叙事都不怎么出彩,悬疑感不足
普通如白开水一般无味,可能日本人有情感共鸣会觉得好看。
非原著粉,很喜欢这个故事,第一次拥有这种悲伤的同时感到快乐的感觉。
如果不是阿部宽,佐藤健,就不会去看,意外觉得女主不错
就会觉得自己在世上是孤独一人的
五星里有一星是冲动打分。这并不是一部探案片,也不是悬疑电影。最让人在意的反而是在灾难过后的时代,片中人们无处可发泄的无明悲伤和愤怒。就像此时此地中的我们,想为一切找到理由,让情绪找到出口。正因为如此,片尾阳光下的大海才会如此打动我,一切都会过去,都会显得不那么重要。
浮于表面。砂糖表演痕迹真的有点重,倒是清原比较自然
所以不要对舞台剧改编的电影再抱有过高期望,除非这个电影是Chicago。
三观歪出银河系,这个全民圣母就男主一个人奸诈狡猾的骗得信任最终伤害别人家庭,被揭露后火速自我救赎快乐成长的故事,这哪里是关怀自闭群体啊,这是要把自闭群体逼上死路。
专业歌手带着一群半专业演的音乐剧,还是出个官摄版吧,或者静等全球巡演。
立意挺好的,台词太肤浅,表现手法也有点浅薄
- To Break In a Glove
总而言之工工整整情感丰沛
很神奇我会唱里面的好几首歌,但是真的舞台没看过,没想到被直击内心和男友抱头痛哭,真的是非常ugly crying for like an hour…他经历过边缘人的高中时期,而我想起了哥哥,实在太细腻,生动,不觉得尬。这周马上去看现场了,很期待。
如果不能有效填平舞台叙事和实景叙事之间的逻辑差异,则由舞台剧改编而来的电影必然会产生诸多令人不适的观影体验。这种逻辑差异存在于且不限于:(1)舞台上抽象而凝练的高概念呈现与电影遵从现实逻辑之间、(2)无中断的持续表演与分镜头叙事的剧情推进模式之间、(3)多人同空间的合声表演与反复切换的琐碎场景转换之间。
专业歌手带着一群半专业演的音乐剧,还是出个官摄版吧,或者静等全球巡演。
是绝望之声,也是希望之声,那些逝去的或者被遗忘之人的故事,有在被讲述,被关注,也有在因此而改变着一些地方。
题材没问题,但是剧本逻辑严密性有问题。而哥哥替妹妹抵罪的桥段,实在是太似曾相识了。
说是破案犯罪剧,实则更像是一部折射社会现实的剧,加上现在疫情这个大环境,看起来更有感触,除了你自己,其实并没有人会care你是否真的存在过,但是单看这部剧,挺无聊又臭长
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