“连句”是一种日本特有的文学形式，有些类似中国的对联，是由复数的歌人合作完成，前一人吟出称为“发句”的上句，后一人以意思相关的“举句”相对。本作将日本著名的连句作品松尾芭蕉七部集《冬之日》动画化，由川本喜八郎任监督，邀请了久里洋二、高畑勲、山村浩二以及其他日本及国外著名的35位动画家共同参与制作，采用了水彩、油画、水墨画、人形剧、ＣＧ绘图等多种表现形式，收录了包括川本喜八郎2部作品在内的全部35组36篇作品。
叙事节奏还可以，但女主实在长得太难看了，无法被带入戏。30分钟弃剧。加拿大制片的电影几乎就没几部是好电影，除了Eggers的《Lighthouse》。
甘草披萨是个带着夏日气息的标题，清新舒畅的气质一反导演pta往常。影片对女性在社会不公平地位采用了直接描摹，片中女主角在不同男性角色间徒劳的奔来撞去，偶像剧般的浪漫开端都是以被当作工具结束。当她兜兜转转最终回到男孩身边时，PTA设计了一个如此“俗套”的结局，让人不由浮想联翩。包括甚至整个片子充满了俗套化的情节，却在整体散发着让人深思的内涵，你能很明显感到导演的表达不仅仅于故事本身，但对于如今越发懒得思考的观众来说就显得并不讨喜
大失所望，这是PTA的电影？拍给男人看的昨日旧梦！
带孩子看的，我全程看手机，看完以后，6岁的女儿跟我说“有点幼稚”，6岁的孩子都嫌幼稚，那得有多幼稚？
独角兽要么丧要么神经质，太奇怪了。陪娃第一部电影。
蛮好看的，娃人生第一次看完一场90分钟的电影。剧情很流畅，人设挺清晰，技术还可以（运镜、画风等不错），主旨也很清晰。但是人物太多了，对于小宝宝来说真的记不住。另外就是没看过原版IP，只是大电影觉得还不错。
更像是《不羁夜》那种可口却咂摸不出到底是啥滋味的感觉。时代只做为注脚的轻盈，女性的犹豫和脆弱实在是动人。
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可能过了欣赏ado类型电影的年纪（叹气。 但是 I fucking love Alana Haim ! 以及返生菜单里的eric出来我人都笑趴下
怀旧感真强啊。七十年代属于大门乐队。没想到是这样一种成长史。
库珀霍夫曼真像他爸，演技居然还不赖，算是为数不多表现还不错的星二代了。
女主是找不到靠谱合适的人选才和个半大小子待在一起，飙卡车夜后以为她会逃离，却没有着实够奇葩的，理解不了瞎胡闹的日子会有什么真情
好像是两个人对世界一无所知充满想象，在各个行业探险，于是幻想一次次破灭，在奔跑和拥抱中才渐渐确认彼此是真爱。只是后半部有些松散
货车后视镜溜下坡 一种烦闷中不得不相爱 不得不跑向彼此 是好的 羡慕极了（
由此，怀旧从水床弹珠机等构成的表象出发，途径酒吧与餐厅粘稠老派的氛围，走向了滞留于记忆更深处的，对于年代与世界的触感。
“注意我在舞台上给出的信号，我会说一个专属于你的玩笑。”
结局是我没想到的。这片跟《好莱坞往事》一个性质，导演玩得开心的那种。
第一次看PTA，颁奖季中居然还有这股子“清流”。安德森是怎样把一个狗血剧情拍的那么“文艺”～相差十岁的“姐弟”恋人分分合合的关系，就像片中那辆没油的卡车沿着曲曲折折的公路倒退一样，好在最后成功的“加上油”。十五岁还未成年的格雷在片中所做的超出他年龄范围的事情真的让我大吃一惊，美国孩子都已经这么胆大创业了吗？而处在人生岔路口二十五岁的阿拉娜则对未来产生迷茫彷徨的状态之中，两人相遇所发生的事情这个事件本身就很有吸引，安德森惯有的加入类似调戏情色的元素，散漫琐碎的的叙事设置，格雷突然被捕、莫名的监视等等一切都不需要理由，这便是年轻人在生活中所做出的态度——自由。多处的互相奔赴的两人在镜头上很美，最后的镜头也美，介绍演员跟昨天的《公民凯恩》一样的方式，我喜欢，因为这样我可以认出谁谁谁。
确实也没想到居然是带着奇怪俄狄浦斯情结的青春爱情故事
PTA想“四两拨千斤”，可惜招式没耍太明白。爱情的动机不够强烈，完全依靠男女演员的表现吸引我看完它。以及这个片也让我知道PTA一旦开始脆弱敏感忆青春真的挺可怕的（贬义
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