本剧以九十年代后，我国证券业的发展为背景，描绘了中原地区一家证券公司与政府个别领导相互勾结，操纵股市，获取巨额不义之财的重大内幕，揭露了证券市场中的不规范操作与贪污腐败的内在关系。方略证券公司是在金融界名声卓著的地方性证券机构，总经理唐进洲是一位雄心勃勃的投资家，为人正直，精于业务。但是他犯了一个致命的错误，在自己不知情中，妻子苏可，接收了梁文仪书记的儿子梁宽注册的公司。该公司的资金是梁宽擅自截留的国有资产。方略公司的业务员王列从朋友邵康的车祸中，逐渐了解了这个秘密。碍于情感因素。他答应由唐进洲将这笔资产归还国家。与此同时，市长赵常辉也知道了这个秘密。赵市长利用此事，要挟唐进洲为自己填补挪用资金的黑洞，以达到不可告人的目的。梁书记之女梁泓，仰慕唐进洲的为人，不想也被牵进了阴谋之中。为情所困的梁泓最后成了阴谋的殉葬品。唐进洲已受人以柄，无奈只好一错再错。他与赵市长共同策划操纵股市的阴谋。王列和唐进洲的女儿唐萧再次觉察到蛛丝马迹，他们层层深入调查，掌握了充分证据。流经这个城市的武陵江，汛期将至，新修的防洪大堤已经竣工。这时，赵市长一伙向外界宣布大堤的工程质量存在隐患的虚假消息。此言一出，引起武陵江下游的一家上市公司股票一路下汇。而唐进洲趁机大量吸纳。一个星期内，方略公司净赚三亿多。广大散户损失惨重。痛失爱妻和得力助手的唐进洲终于觉醒，退出了所有赃款，走进了检察院大门。
第一次看拉雷恩，很新鲜。情绪弧光在出轨の悲痛 和 皇家礼仪控制の压抑 间不断切换，缺乏爱的滋润，情绪无法释放；有趣的是，压力里包含了仆从的职责（称重、活动倒计时、拉窗帘、换裙子）与善意（专门为她做的舒芙蕾）；期间也有王子与女王的正面对峙（台球的设计不错）；承受不住的戴安娜险些自杀，却突然收到亨八亡妻的鼓励，鼓起勇气奔向狩猎场。期间，厨师长、管家和女仆分别提供了宽容、意志力和爱的理解（钳子、书与奔跑），同时也是压力的制造者；因此“负责并理解，信仰与爱”就成为了此片的主题（此主题被皇室成员的对峙冲淡了些许），戴安娜终究要自己站起来。压抑逃避的状态 与 爱之光 共存，交织的有点乱，造成很长时间不知道小K在演什么的尴尬。回忆杀与鼓起勇气的过程很不充分，灰色部分与大喜大悲并未很好的关联，本子问题不小
演技好，但好像也只有演技好，放在近两个小时的电影中又显得太单薄
k的表演是完全可以共情的，她非常适合这种试图克制、受压抑的角色。
但最后出逃一段就处理得草率了，攒起来的气氛一泄如注，觉醒奔向自由是可以，但大可不必放任这样随意的处理。
3.5。拉雷恩努力用視聽、色調和表演呈現「政治驚悚片」的驚悚本色，並讓用以諷刺的滑稽基調一點點從畫框邊緣滲透出來。然而，既有重複渲染的贅筆，也有破局過快的缺憾。
宝藏影评，强推！！！
太美了！空间感运用的很好，王子和戴安娜在书房的对峙尤其如此。其他人物轻薄的戏份将注意力全部集中在这个女人内心的斗争；全片充满塔可夫斯基般的盎然诗意，明亮却十分冷酷，最后的欢乐结局是属于现代寓言的一次出逃，显得拙劣但精巧。站在楼梯口的戴安娜最为惊艳。这种诗意也曾在一个鬼故事中感受到，但大卫洛维在绿衣骑士中将这种诗意消磨殆尽，这也说明故事才是灵感的来源。配乐惊为天人，奥斯卡非此莫属。
送龙虾圣诞礼物的时候我哭得好难过。
https://www.bilibili.com/video/BV1444y1E7yk
我的王妃，何苦为难我们这些不能违背誓言辛苦的社畜打工人呢。
服化道确实不错 小k演得过于用力 整体流于表面形式 对个人的展现非常单薄
把《Spencer》划入传记片的门类恐怕并不恰当，毕竟这只是对戴妃短暂人生中一个剖面的截取，并用无休无止的管弦乐和茫茫白雾来向那个时期的戴妃投以后人的猜测。她不是那个漂亮而优雅的戴安娜，而是脆弱的、深陷恐惧的、几近崩溃的，渴望突破钳制并回归自我的斯宾塞。这样的戴安娜只存在于后人的话语中，没有图像没有记录，模糊不清却又令人心碎，于是我们看到的只有意识，而非故事；如果这是传记，那它不止是一个人的传记—它诉说的是所有为婚姻所钳制的女性最深处的恐惧。
本来挺期待的但挺烂的，故事好空好陈旧，隐喻全浮于表面，我也不是说要追求一个贼像的黛安娜但这个已经不是黛安娜了，安妮博林一出现就好假，真就没一点新东西。唯一好看的是裙子，太美了，还可以再换几条。
5.至始至终令人压抑的氛围，没有正负正负，而是负负负负
https://www.bilibili.com/video/BV1444y1E7yk
一开始看感觉是塑造了一个强迫症的世界，而戴安娜是个误入的手足无措的小女孩。不过接着看下去，其实工作人员都很有人情味的，而且事实上对她都是非常友善和包容。还有独舞的片段演的太失败了，尤其是还有童年对照，演的就是她想蹦野迪的肢体。把戴安娜不幸的出口寄托于父亲、祖宅、旧时光、中产生活，创作者太一厢情愿了，一种美国人的简化同理心的想象，好像开车唱歌吃肯德基就会快乐。
四不像电影 对话听得也特别难受 不光是表演的原因 也是台词的过于重复和琐碎 导演想做一种风格却很难贯彻 但总体还是剧本问题 到底想表达什么？三天descent into madness?那不如像lighthouse那样拍；还是人物最终做出选择的过程？那请把过程讲的更清楚；只是心理描写？可你又脱不开周边的人和事；文艺片？这是人物传记，导演还能大于主人公不成？
拍得很复古，构图和色调都很讲究，服装道具也很还原，很多别具匠心的镜头颇有解读的意味，可惜对于情感背后的人物动因的把握并不算非常到位，整体只能称得上精巧别致有余，而深层探讨不足。Kristen Stewart的表演只能说是不出戏吧，只可远观，却不可近“玩”，其中的几个镜头是美的，整体的感受也是美的，甚至带着点痛感，但除此之外，就没有更多的审美体验了。
前面的Jackie和这一部Spencer几乎如出一辙，浓缩定格的凝视，挣扎矛盾的身份，故事就像完美的一个球体，从任何一个点走进去，都是摸不到核的、相同的、不断复读的、打磨圆滑的距离感，跟主演一起矫揉造作的浑然一体。
将大众熟知的故事不断地做减法最后以小见大拍摄出了这样一部极具“反思”的影片。无论是对戴安娜王妃的境遇、反抗抑或是对王室的传统、压抑都极其符合了观众所熟知的被传媒所展示和塑造的“幸福的”和“痛苦的”戴安娜以及其所代表的符号，可戴安娜终究不是也不可能是所谓的媒体形象。这样一部以戴安娜为主角的故事所描述的不是戴安娜而是其作为符号化的媒体形象，这种再现的方式不但不是对戴安娜悲剧的反思反倒是对戴安娜悲剧的续写。的确如此，你我都已经深深嵌再这个使戴安娜不幸的现代世界之中了，也尽管我们似乎是在“反思”。但我们真的不需要，也不希望以影片这种对悲剧进行续写的方式来进行所谓的反思了......
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
