年轻俊秀的乾隆皇帝微服私访天下,自称万里独行侠。途中,他刚与俊俏的姑娘戏儿结识,就遇到白虎盟的人马抢劫官府税银,他俩前去救助,却被侠女肖菱的利剑所制服。肖菱见他俩不是官府之人,没下杀手。乾隆和戏儿进城上了酒楼,乾隆对不善诗文八股的结巴书生大加嘲讽,但其妹穆燕的文词卓绝又令乾隆佩服之至。乾隆和戏儿听说白虎盟正召集英雄大会,他俩冒险潜入白虎厅搅局,不料身陷重围之中。危急关头,幸有穆燕前来相救。才得以脱身。戏儿带乾隆回家,他方知戏儿是府台钟邦辉的独生女。乾隆与钟邦辉侃佩而谈,使钟邦辉对他的独行侠身份产生了怀疑。戏儿求父发兵去围剿白虎盟,被其父借故推辞。乾隆暗发圣旨,令守备带人围剿白虎盟。 乾隆和戏儿前去偷看官兵的围剿行动,突然,武功高强的白虎盟盟主蒙面拦截住乾隆。乾隆在他的重掌之下,口吐鲜血倒地。穆燕赶来搭救,盟主令手下人将乾隆架走。肖菱闻讯蒙面救出乾隆,带他回自己家养伤。乾隆康复并丫解到肖菱的身世,力劝她脱离白虎盟。分手时,两人彼此爱慕.乾隆赠送定情之物。乾隆返回的路上又遭人暗算,被抓进县衙门。公堂上,县官穆鱼秉公断案,乾隆由此知道穆鱼是一个难得的好官。乾隆出来找剑穆燕,两人互诉心曲,乾隆趁机送给她定情之物。乾隆安然嘲来,戏儿欣喜若狂。乾隆暗发圣旨,赐封穆鱼为府台,令他领兵讨逆。乾隆又约请三位姑娘前来相助,拦截r白虎盟的运金车队。 激战之后,三位姑娘猛然发现她们都有乾隆赠送的定情信物,姑娘们大怒去找他算帐,乾隆只好抱头逃跑。此时,白虎盟盟主蒙面拦住乾隆,他摘掉面罩,竟是府台钟邦辉。一场殊死的大搏斗开始了,三位姑娘为了乾隆英勇献身,满身血污的乾隆最终用剑结果了钟邦辉的性命。穆鱼带官兵赶来,为救驾来迟跪地请罪。而乾隆痴呆呆看着倒在血泊中的三位多情多义的女子,无限伤悲。
怎么说呢…..口下留德的说法是“偶有华章”,summary的说法是“可以 但没必要”。iu的演技哪怕是在平均水平也一般的本篇中也是肉眼可见的脱节啊….
2.“一家人”与“买家”接头,通过相关专业知识分辨出“买家”并不诚实和“一家人”洗车的场景,给平淡的故事增加了一丝温馨和幽默的气息,有些动人
和大多数影帝一样,通常他们获奖的作品往往都不是最好的表现,宋康昊这个影帝就像轮值的,与他过往,诸如《出租车司机》《辩护人》中的表演相去甚远。
與孩子尤其是拐賣孩童相關的社會話題在某地分分鐘是爆點,從孩子被拋棄的一剎那,所謂的親情也就開始降溫,善意更無從說起。不過導演還是對社會太樂觀了點吧,當每個人都還懂得說“謝謝XX生在這個世界”的時候,說明人類還有救。
从窃听者到被窃听,看来是枝裕和是真的很喜欢《我的大叔》了。
荣登最不喜欢的是枝裕和电影之冠,造作的剧情,矫情的人物,又是无血缘临时家庭的温情,是枝裕和也是被自己困住了,拍什么电影都一个模子,流水线产品吗?
成也明星败也明星,换成不出名的演员,这剧情会扑街的。还不如韩国自己的影人敢说实话,残酷的都藏起来就是温柔吗?在孩子面前,都能被感化?扯淡
演员能演一次是枝裕和的电影真的很幸运,好和不好的地方全都暴露得很彻底。IU和姜栋元资源那么好,但难获主流奖的原因,宋康昊对角色有哪些思考和设计,裴斗娜能被国际市场接纳的原因,这部电影里有很直观的答案。演一部戏能解答演员职业生涯中的问题,真值。不过我对这部电影实际评分应该在2星半,IU演技上的现存问题对成片质量的影响难以忽视。
7分。仍然是是枝裕和的温柔童话。只不过没有给我温柔一击的感觉,温柔倒是一如既往。不知道日韩的法律是怎么样的,但放任一个杀人凶手不去抓捕,只为了等待她接下来可能的更轻的犯罪行为。感觉说不通吧?重案组的人会为打拐的警察让路?轻重缓急好像不是这个顺序吧。另外,日本导演镜头下的韩国和韩国导演镜头下的很不一样。在《掮客》之前,韩影里好像很少海边和火车的镜头,也不会有这样公路旅行般的桥段。而如果韩国导演来拍《掮客》的话,多半会是一部悬疑犯罪片。宋康昊的影帝应该是过去以来的一种总结表彰,因为本片给他的表现空间不算很大。
有温情但太多,有细腻但不足,有犯罪但不重,有黑暗但够亮,总之,比较平淡,是枝裕和这次是不是失手了?
have fun,谢谢你。IU确实不够分量,但是枝裕和元素还蛮有趣
列车行驶时的谈话,光和暗影间或笼罩着素英的脸,现实和what if交错,美好终究还是delusion。
他们至少若有光,现实大抵比这艰难得多。
小偷家族的一个拥抱>>>>>说了五遍的“谢谢你出生”。我爱是枝裕和,但这碗鸡汤实在太淡了些。
非血缘家庭的类型融合 公路和家庭 成长与寻找 稍有生硬 也看不见是枝裕和前期片子的家庭焦灼与挣扎了 这一部影片少有提到生活压力 模拟家庭的概念也没有继续深挖 但是更带有社会温情和童话性质 弱化了很多社会概念 人物设置都过度理想化了 韩国电影工业对作者的挚肘啊 是枝裕和对镜头语言的探索方向来说还是挺难成为类型中的作者的 再谈谈我个人 出乎意料的是 我还蛮喜欢这个片子的童话氛围的 也没必要那么批判那么尖锐 只要做到观者有思考即可
还是太乏味了。像是枝裕和自己“效仿临摹自己曾经佳作的仿作”,或者说像韩国的是枝裕和粉丝的学生作品,温情小伎俩失去以往的力道,剧情人物安排也有挥之不去的设计感(又是一组不完美的边缘人物抱团取暖,又是要背负了黑暗的过去但内心又无比善良)。平庸、平淡、套路,其实问题都没那么大。本作最大的弊病还是在于对苦难的粉饰、对严肃社会问题的浪漫化重构。只能说那些糖霜一样的小确幸小温暖带来了巨大的欺骗性,剧作里弃婴、贩婴的“正义性”还要建立在IU那句反堕胎立场的台词之上,如一些评论所言,实在是虚假的自我感动。最后再来个温情的收尾,都不知道还有什么现实映照可言。宋康昊戏份如此之少,发挥得如此之平庸,竟然能水到戛纳影帝,只能说IU拿影后都比这合理。
3.5 及格之作,是枝裕和稳定输出,高光时刻是边缘人感谢边缘人的出生。
不像是枝裕和拍韩国电影,倒是很像大陆翻拍《小偷家族》。
毫无进取心的是枝裕和,如果是步履不停是喜马拉雅那这部就已跌落太平洋了,“组合家庭”的套路、边缘化人物选取的造作、台词的庸常以及缺乏创见的主控思想所体现的懒惰,集中爆发、槽点遍布。猜有摩天轮那场戏,怕有摩天轮那场戏,真就有摩天轮那场戏。“要不要质疑抛弃孩子的女性的个人品质”“所有母性的本质一定是美好的吗”以及“我们要不要容忍不得已而为之的遗弃事件”等议题的探讨都是对常识的认知层面的一再重复。警察钓鱼执法转而让渡正义、自行成为中间商的假“掮客”同样是老生常谈。最令人不舒服的是浅尝辄止的对女性“堕胎权”的探讨。
中规中矩,有是枝裕和的影子但是嫁接在韩国土地上有些水土不服。
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