有幸在日本参加了森义仁导演的访谈活动。
森山未来和柄本佑的气质很像,一种类型的人类。
把男主生活中经历的人和事以年为单位打碎了讲述。
2021年日本爱情电影里的押井守(同《花束般的恋爱》)、《燕尾蝶》的剧场海报和信封(四舍五入就是家族共演)以及《彗星》伴奏下2020年晚八点日本东京的回溯巡游(新冠疫情时代的某个侧面,仿佛进入宵禁般无人的街头巷道,唯有远处高空的大楼灯光还暗示着人类存在)。倒叙结构的青春往事,在年代数字标号里见证某些物件、宣言、承诺、爱好、温存、情绪的变迁,还有轻小说和青春漫画最爱探讨的“普通”之定义,用一种极其迎合年轻的方式拍出来。
没有人能在黑夜里跑过时间,但天亮后都会走出去的。
我太喜欢这种风格的电影了 我最自由的日子是2014-2017年 现在想想过去 好像上辈子的事情了
大家都成为了大人 只有我保持不变 所以这就是错误的吗?
倒叙确实让这部电影不那么普通了起来 过往人生啊过往人生 无数的碎片构成了现在的我们 "我在高兴时 会觉得很难过"
太长了,2.5吧。跟刚才看的《树大招风》其实是一个内核。
如果我也度过了很棒的一天,会很想被困在那一天。
就算有东出,但是有中年日渐沧桑的森山未来,更有电气groove的虹,可以了。
森山未来 - 46岁无聊的大人
90年代的TOWER外面真的好FRUITS
21岁的我像他一样,希望40岁的我不要像他一样。
采用的是李沧东《薄荷糖》的倒叙手法,时间是如何无声无息贯穿这些年。喜欢夜色中爱情旅馆房间里贴满银河壁纸的那段,“我在高兴时,也会感到难过”。和花束有相似点,那么相爱的两个人却又那么普通,普通才是真谛,普通的我们,你若会哭我不会问。
长大后的某一天,回首往事,就像走在疫情后夜晚的街道,偶遇老朋友,叙旧道别后继续一个人向前独行。
能够感到森导演作为一个年轻的新生代导演,非常的谦虚。
这个时代很多人都无法成为人了吧,长大后就成了社会规则和手机游戏的奴隶,或者说玩具。男子开头说百分之八十人的人是垃圾,可能比例会更多吧。
可能因為是同個男主角,看的時候總想起《苦役列車》。
我觉得比花束好看 ...男主斯哈 日本给我的感觉是彩色和白色并列
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