后面各种灾难片和科幻片两条线互相交叉,然后Jo Fowler的丈夫一群人被压到就没后文了,这基地防御也太差了,居然不多建地下几层,丈夫就直接相信她。
一定要看IMAX一定要看IMAX一定要看IMAX!画面和特效远超预期他M的,最后视觉大高潮我整个喊了有十遍卧槽吧!期待更多的科学学说和未被证实的理论搬上银幕!最后…骂的人…奥斯卡颁奖了马上,在家看看资源不好吗?
全方位的过时。再次证明了灾难与科幻两个类型的相通,以及它们出身恐怖、神秘主义、剥削的廉价娱乐基因。
还不如拍电影里的人工智能战争,地球如何缘起的那个科幻故事……没必要非做成一个这样的“灾难片”。
节奏好差,前半段我都睡死在电影院了,铺垫了一个多小时终于上天了。部分特效还是有想象力的,但整体还是太胡扯了。本来挺好的一个题材,还以为有幸可以看看能量混乱的星星们呢。一闪一闪亮星星✨。看完这个电影,我觉得《流浪地球》真好看。
失意离婚宇航员,肥宅博士天才,人设到剧情都老套到一眼望到头,好在后半段科幻场景稍显宏大,特效也合格。但无论是于文文这个演员,还是角色,都尴尬生硬得出戏
以为是灾难片,看着看着就变成科幻片了。导演一如既往的想从小人物那里挖掘出情感,以达到观众的共情,但是这样的套路太老了,观众都不爱看了~
月亮果然还是家园,不过这下是真的变成人类共识了。所有的惊奇点、感动点和转折点都在可预计范围内,包括在华谊兄弟投资下电影加入的一些中国元素和塞进的中国演员。看完就是比较平静与疲惫,符合罗兰巴特所说:“他喜欢这种从电影院里走出来的感觉,重新来到明亮而宽敞的马路上(通常是某个工作日晚上),不确定地朝着某家咖啡馆或是什么地方走去。他默默地走着(他不喜欢谈论刚刚看过的电影),有点困倦迟钝,裹紧衣服,仍感到阵阵寒意。”
2022年第28部。
壮观,气势磅礴。同志导演艾默里奇果然是有巨物崇拜症。
不愧是爆炸贝,中间大段的追车爆炸戏看的确实挺无聊的,无人机镜头晃来晃去,偶尔几次还行,太多了真有点晕头转向。好在节奏一直在线,两个多小时的片长也撑得过去,并且最后结尾扳回一城,对人性善恶的挣扎使得本片还并不只是纯纯的“爽片”而已。总而言之,也是近期来比较可看的了。吉伦哈尔真的帅啊。
后面各种灾难片和科幻片两条线互相交叉,然后Jo Fowler的丈夫一群人被压到就没后文了,这基地防御也太差了,居然不多建地下几层,丈夫就直接相信她。
外行看热闹,内行……跟外行一起看热闹。认真你就输了。大场面有,但是好多似曾相识,而且,也不够多啊。
罗兰·艾默里奇再一次带来了一部让人“震惊”的电影,但这一次除了他一贯在灾难电影中所带来的视效震撼,更多的是对电影剧情一本正经在胡说八道的瞠目结舌,正如同月球永远不可能会撞击地球,反常识的剧情展开,一言难尽的逻辑漏洞,让人感受到的不是脑洞大开的科幻,而是智商被按在地上摩擦。
这电影好难看啊,套模板都套劈了那种难看。如果是电影院看铁定会睡着那种难看。将军一家雷点多到没法吐槽。
当然,在影片中,继续展示欧洲、亚洲和非洲三种肤色的团结协作,而我国的力量再度彰显剧情设计中。
爆破贝不行啊,镜头晃得厉害,枪战还没有盗火线来的厉害,康曼德大叔竟然便当了,还以为会和那后勤姑娘滚个床单
居然切切实实体会了一次过度摄影导致的影像泛滥
虽说翻炒自己的旧作品也算是延续个人风格的一种说法,但是艾默里奇的创作思维仍停留在十几二十年前。一成不变的多线剧本结构,老生常谈的美式家庭观念,以及严重缺乏创意的科幻情节,只剩下水准依旧的奇观场面,“灾难片大师”的金漆招牌难免黯然失色。
埃默里奇摧残完地球地标建筑后这次触手伸到了外太空,虽然已经极力展开脑洞去拓展创意,但登月阴谋论的科幻设定没有缜密的逻辑支撑,完全就在瞎几把扯蛋。领先人类文明好几万光年的科技都无法战胜的AI你居然一个导弹过去就拯救了世界~主角永远都是家庭不完整的loser,然后通过灾难完成救赎最终家庭和解,还要配上一个特悲催的后爹以及一个同样不得志但天赋异禀的loser二号,达成失意者联盟,整一套灾难片复制粘贴的情感模版,随处还能安插上带资进组演员的尴尬表演以及广告时间,故事从来排在了末尾,单一视效输出经过多年无感情的狂轰乱炸后只剩下了审美疲劳。埃默里奇的巅峰永远停留在了水漫喜马拉雅山……
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved