被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
感觉此片是美国影视大厂日益重视中国市场的标志性见证作(?)，尤其是开头的中文歌，发音太正常、旋律太没问题了，以至于我被惊到 / 绑钟上，这个死法不错 / 结束之后，我认真思索了一会儿，找出两个优点：1 小黄人真可爱 2 spring festival parade in chinatown着实做得是流光溢彩，令人目不暇接 / 老板：“看之前我已经降低期待了，没想到它烂成了这个样子，降再低都没用……” / 虽然稍稍解了解我进电影院的瘾，但还是多少又点儿心疼我那12刀。
结论先说：小黄人即正义！但到底为什么这么多中国元素啊？？真的不是culture appropriation吗🫢这一部里的小黄人说话明显多了更多西语/意大利语的内容，感觉更能听懂他们在说啥了！全剧最可爱的造型是扮空姐的那段，不接受反驳🥺
噜仔与最喜爱的贾老师的观影记录，全程忙着吃芝士球。
剧本差了点 但是小黄人太搞了 那个小鸡小黄人
我看小黄人卖萌撒泼：I can do this all day
20岁再遇小黄人，与印象中经典讨喜的形象已经大相径庭，再多的情怀也掩盖不过其笨拙低幼的故事空壳，这种从形象上已占票房优势的动画电影，果真啥内涵都用不着了。
可爱！Chrissie 说她不喜欢中国元素搞得那么刻意，可是在中国明明没过审🤣
不知是不是第一部里小黄人单干没有卑鄙的我系列效果好的原因，所以第二部又把Gru加回来了，剧情确实要丰富一些，还多了一个新小黄人otto。本来想打和前几部一样的三星，多的一星是小黄人们用无辜大眼求来的
恶意卖萌和讨好中国，感觉如果没有疫情，这很可能是北京环影开业献礼片～ 短期内不想再看到任何石头和👀
近几年最欢乐的动画片 看到小黄人就能让你忘掉所有不开心的事 丰富的中国元素，针灸，双截棍+功夫+李小龙，舞龙，十二生肖，诚意满满，不会觉得很生般硬凑或者被冒犯 没什么剧情，没什么煽情，没什么教育意义 只是欢乐而已
太棒了，可爱到爆又笑死人，还有今年好莱坞亚裔元素含量好高
开头的Universal jingle竟然不是Minions唱的☹️但我还是爱小黄人！
比预期好不少 而且是真没想到中国元素竟然这么多
比隔壁巴斯光年有诚意，故事讲得好，技术细节有问题也可以忍，故事本身讲不圆，细节处有亮点也救不了。继续卑鄙的我的扭曲价值观，但是扭曲中有真情哈哈。片中中国元素加得也不算突兀，片头音乐居然还是一首中文歌。
挺可爱挺开心的，gru真得就是反派英雄！我还以为knuckles是他外公，原来不是……对不起是我俗套了
看到前传很多小细节与后来的故事连起来 有种恍如隔世的感觉
2022-07-19一般吧，不过片方费这么大劲最后没进华语市场这枪躺得也是可怜
本人2022年院线的最大损失一定是小黄人，救救我。
近几年最欢乐的动画片 看到小黄人就能让你忘掉所有不开心的事 丰富的中国元素，针灸，双截棍+功夫+李小龙，舞龙，十二生肖，诚意满满，不会觉得很生般硬凑或者被冒犯 没什么剧情，没什么煽情，没什么教育意义 只是欢乐而已
超级好看的，感觉没看够。
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