致敬，马拉多纳以及费里尼，这次也许索伦蒂诺也在拍自己。
上帝之手,拨弄命运的道岔。被马拉多纳拯救,因电影而重生。
那不勒斯 费里尼 马拉多纳 前半段杂耍式回忆 后半段是真的压抑
想起一堆同类题材的电影，如金宝拉的《蜂鸟》，用一种恒定的坐标譬如马拉多纳的上帝之手进球、譬如圣水桥的坍塌来建立起时间的支点，围绕支点建构年少情感的来龙去脉……索伦蒂诺用当代电影摄影布光技法去捕捉年代故事，既是一次时空对撞，也是一种对时间滤片的破坏，寻乡电影（少年是时间的乡愁）不可避免地陷入到自说自话的地步，露出疲软的自恋、暗自伤神的呓语面目。
关于私人影像和记忆，索伦蒂诺拍出来平淡且缺乏共鸣。
展望过去同时也想让观众代入过去，但这私人么？人生中拍的每部电影不需要全部是绝对的诗意。大家都活得这么认真，有意思么？
像去了趟意大利……这部真的像看了部小说一样丰富
个体的性萌动 与群体的骚动
說穿了，其實就連我也不知道自己在說什麼？這正是這部電影用了半天的慢調子傳達給我的訊息。迷糊和悲觀。
#观影手记# 2312 4.5
4/5 一封私人化的真挚的给那不勒斯的情书，细节非常能引起人的共情。青春，意外和突然而来的一夜长大。细节令人温暖且回味无穷。
同样往《阿玛柯德》看齐，《诗无尽头》比这个好。
应该是生活过意大利的人才会欣赏这部电影，否则太琐碎。
索伦蒂诺的圣三位一体：宗教、女人、电影 / 迪伦、费里尼、马拉多纳
父母意外身亡带来的冲击与悲伤，希望通过性启蒙让他振作的伯爵夫人，无畏的走私犯朋友。还有做为那不勒斯时代符号的马拉多纳，这一切都是命运的安排，上帝之手。
奇情诡异的开头竟引向一段怀旧又私密的少年往事，观感挺奇特的。
大概每个导演都想拍自己的年少时光，美则美矣，但又有什么特别呢……
探索自我总要回归最初的记忆，命运对每个人都有独一无二的馈赠，但是每个人自己的选择决定了他的人生轨迹是否能摆脱命运形成自由的自我。
翻来覆去就是男孩青春期的那些事：从家庭关系中理解爱，从熟悉的女性中性启蒙，从追逐的偶像中理解梦想，就这些内容，看得人发困。
断断续续的看了好几天，才看完。完全不喜欢。
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