故事发生在民国时期的上海。张铁七(徐小明 饰)、容百川(刘家辉 饰)、周重义(王龙威 饰)和胡江道(王华 饰)是上海滩上有名的风雷雨电四天王,其中容百川有一双自幼习武的孪生子女,他们是长女明珠(李赛凤 饰)与次子海山(赵文卓 饰)。时值情窦初开的海山违父安排的相亲,与日侨横山樱子(袁洁莹 饰)私定终身,樱子的父亲横山十兵卫(仓田保昭 饰)是日本琉球古武道的掌门人。由于中日文化、生活习惯不同,婚后樱子闹出不少笑话。好武的她提出与海山比武,恰巧被赶来的十兵卫撞见,他误为海山欺负女儿,加之暗恋樱子的鬼冢(国建勇 饰)从中挑唆,樱子被娘家强行带走,余愤难平的十兵卫向容家下了战书,不日,上海武林将上演中日大决战......
《鸭先知》拍的很巧妙,工工整整,诙谐幽默,颇有徐峥喜剧的风格,搭配上韩昊霖的逗趣演技,十分讨人喜。
20211004 就对徐峥这一段有感觉,其他都一般,沈腾那段像红旗广告,电量持久!总体徐峥>其他三位=一样!🇨🇳
大的命题,都不会拍,还是先拍一些小的东西吧。
章子怡>徐峥>吴京=沈腾
就当学生作业看。徐峥的命题作文书写能力一流,很懂得运用自己的聪明,只要不去粗暴的投机,成绩会一直很好。章子怡在演员生涯中汲取了不少养分,继续做导演的话也是有上升潜力。吴京感觉定型了,四平八稳、没有突破。沈腾像是串班来玩儿的,观众缘好,没砸就行。
章子怡=徐峥>沈腾>吴京
越来越乏善可陈,整体来看章子怡>徐峥>沈腾>吴京。
会被前两个故事感动,但后两个故事虽然有缺点,更有想法有创意。我一直觉得喜剧很难拍,而有些人就是有点喜剧天分在身上的,腾叔快笑死我了,即便他这一部分不太切题,可是真的太好笑了。除了最后为了强行切题来了一段煽情有点尴尬。
四个篇章按质量排序依次是三二四一,按个人喜好排序依次是三四二一。
徐峥那段还挺有趣的,有点布达佩斯大饭店的感觉
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我,成就大我”的导演,故事本身生动风趣,影像风格也最为出挑。最差必属沈腾,影像审美和质量低劣,故事转折生硬,强行煽情,强行卖笑,与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理,吴京直接让主角的母亲/妻子缺席,取而代之的是另一位临盆的军属,其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义;章子怡由于是女性导演,所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题;徐峥部分则要扎实许多,既展露了母爱,也在关键时刻突显妻子的情爱,完成了母与妻双重身份的表达;至于沈腾部分,马丽就是一个扁平、悬浮的工具人,比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时,又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上,这是件矛盾的事。
虽然是按时间顺序展开的四个故事,但是风格迥异得实在衔接不上。反而最喜欢章子怡导的「诗」,六七十年代滤镜下的小家庭故事最能打动我。徐峥的其次,沈腾最烂。
抛开吴京篇和沈腾篇,章子怡和徐峥都很有特点,一个细腻柔情,一个有趣搞怪。从2019到2021,我和我的系列一路走来,整体评分下行,单篇仍有惊喜。整体上,不能忘记来时的路,片尾曲再次泪目。
保持我和我的系列的特点,多段式的处理方式。不同的时代背景。跟去年不同的,个人觉得今年最差的恰恰是麻花那段。吴京的处理方法还是那么简单粗暴,徐峥对上海弄堂的驾轻就熟,韩昊霖的表演依旧加分;反倒是章子怡那段感觉最佳,明显不同于其他三段,大漠,孔明灯,多样的光线,穿插的叙事结构等等,无不体现着女性的细腻与浪漫,最浪漫的一个镜头当属中国的空间站与东方红一号擦肩而过,这种表达瞬间触动国人特别是航天人的自豪感。
命题作文的悲哀,麻花严重跑题,徐峥猛拍马屁,子怡主演自己,吴京啥也不是
整体来说不如我和我的祖国好。
前两个还可以,后两个emmm,还好没去电影院
1.为什么不能叫我和我的长辈?2.期待看徐峥按鸭先知的风格执导一部长片。6
《乘风》 3.5/5
虽然偶有笑点,但最差这个故事,十分难看。
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