你好。早安。午安。晚安。 你好吗 ?你好吗?我也被困在那里。
有点意思,三个演员就可以搞定,最后女主找到了想要的生活,却是牺牲了另一个自己。
酒吧其實就是男主心裏里溫馨的家,比姥爺家更像一個家。在這裏,可以獲得理解、信任、支持,是夢開始的地方,是他內心真正的教堂。當然,查理舅舅和其他酒友就是神父!影片很平淡但是也很溫馨,充滿了愛與希望。
伯德小姐,JR先生。复古老爷车,旧式保龄球。平淡而又感人的人生日志。(其实uncle的形象有点过于完美了)
就想杀人有时也没有理由一样
好无聊一片子,感觉不到主角的成长,对生活的刻画很潦草,连说教也没说出几个金句。
外形挺俊朗,淡淡的忧伤。现今社会,谁还没点儿心病呢?呵呵
看到男主颤抖着手疯狂往嘴里倒抗抑郁药时我脑袋直接一轰,彼时才刚离开自己怀孕的温柔老婆,却在楼下独自一人寻死,不是不自爱啊是太自爱了,自爱到一种自私,抑郁主体客体丧失满腔都只剩自我感受,于是开始自我攻击,眼中的世界已然颠倒到毫无意义,抑郁患者狠狠共情了,东出昌大演得好对味,奈绪老婆也很kawa。海边、小镇、少年、烟花、跑步、滑板、死亡,片子的这种调调太喜欢了,眼泪要夺眶而出。比起名和利,世俗的欲望,快乐和幸福才是生活的永动机啊。
乔治克鲁尼这几年明显跑偏了,拍东西越来越寡淡无聊,催眠利器。
2.一堆足够“旧”的书。
成本有限,场景单一,主要由三位角色的人物关系变化,而展示不同的时空差异。细节的前后呼应做得挺好,但整体的情节线略微单薄。全片没有拉胯之处,能看出螺丝壳里做道场的用心。导演的下一部可期。
挺精彩的了 就是室友一直在cue彗星来的那一夜 实在是影响观感体验
虽然细节还是不够严密,但是小成本也能把平行空间概念玩出花样,还是值得鼓励的。
和雄的“跨越栅栏”结尾已经十分明亮了,踏出草坪的那一刻更疯却也更自由,冲破束缚并非软弱者能作出的决定。一直以来他都是个只关注自己的人,衷心希望他永远自由,因为他很有可能就是某一个的我的缩影。而真正被遗留在世俗里的纯子,该有多孤独?迁就、忍让、小心翼翼,想找话题却毫无回音,生活琐屑里藏着她被否定的价值,于是她带着破碎的人生驶向未知。当那张脸变得毫无波澜,眼神变得静止,然后并不期待作答地问出“我们为什么会变成这样”时,是啊,我也想问佐藤泰志,是不是世界总会走向熵增,人生总会通往更糟。
“可是作家不同,你说你是作家,你就即刻成了作家,没人会给你发文凭。你得证明自己是作家,至少得向自己证明。”
低配彗星来的那一夜🤓情节和人物感情太白了,构思又毫无新意
有点意思,三个演员就可以搞定,最后女主找到了想要的生活,却是牺牲了另一个自己。
有点意思,三个演员就可以搞定,最后女主找到了想要的生活,却是牺牲了另一个自己。
「既然有人杀人也不需要什么理由,辍个学也不需要什么理由吧。」
电影如其名,温柔。大概像一锅美式鸡汤,炉火熄了,靠着余热在滚烫。
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