1942年，冀中的抗战形势艰苦卓绝、生死攸关。为粉碎侵华日军华北驻屯军司令官冈村宁次上将发动的“五一大扫荡”，冀中军区司令员吕正操和冀中区党委负责同志研究决定，主力部队由内线向外线转移，冀中区党政军机关人员进行大规模精减，精简人员分散隐蔽到可靠的村庄，和群众一起坚持反扫荡。在精简下来的人员中，时任冀中区妇救会宣传部长的吕正操的妻子刘沙，因身怀有孕，被安排留了下来。
分手在即，吕正操和妻子依依惜别。为迷惑敌人，吕正操决定在冀中军区大张旗鼓地召开 “五一”庆祝大会，造成我主力部队和首脑机关已被日军包围的假象。庆祝大会的当晚，吕正操率冀中区领导机关反扫荡队伍，趁着雨夜，跟日军走了个擦肩而过，跨过沧石路，淌过滏阳河，顺利跳出了日军的包围圈。鬼子在第一个回合中扑了空，遂变换手法，却被吕正操识破，在一场鬼子的互战中损失惨重。
不久，刘沙在根据地妇女主任照料下顺利生下一个男孩。此时，反扫荡斗争取得局部胜利，极大地挫败了日军的威风，但也助长了我军少数指战员轻敌的思想。关键时刻，吕正操对敌我形势有着清醒地分析和认识，果断作出决定，以区党委和军区的名义，向所属五个军分区发布命令，催促他们迅速向外线转移，且不可贪功恋战。然而，部队在连续的胜利中还是存在贪功恋战的现象，并为此付出惨痛的代价。
据可靠情报，日军有重点合击河间、肃宁、饶阳、献县边界地区的迹象，八分区司令员常德善主张当夜跳出包围圈，转移到子牙河东去。对与常德善的正确决定，王远音政委持反对意见，并行使“政委最后决定权”，结果导致千余人的队伍全军覆没，司令员和政委也双双牺牲。爱将常德善的牺牲，使吕正操认识到战场打仗“政委最后决定权”的弊端，建议中央军委和毛主席从此撤消这一制度。
经过艰苦卓绝的迂回周旋，吕正操率领冀中军区主力部队及党政军首脑机关跳出敌人的合击圈，彻底粉碎了日寇 “五一大扫荡”的图谋。反扫荡结束后，刘沙在警卫员小胜的保护下，历尽艰险，带着孩子来到吕正操身边。在战士们的祝贺中，取得反扫荡胜利和“革命从此后继有人”的喜悦，在吕正操的脸上荡漾开来。
什么玩意儿？所以想说明什么？趁青春任意妄为？还以为是纯爱竟然掺了不伦…工作奋斗的精神跟展望是一点都没有…结尾也很莫名其妙，我看不懂。
无法证明的因果律与复仇，猜忌和多疑到癫狂的女主人设，正与邪、施害与被害在混沌中不断的转换着，刀不韧血的肃杀感让人止不住抓耳挠腮。
屡次出现巨大的视觉及听觉冲击。开场时觉得无聊清水，但在男主留下之后剧情开启了一系列奇怪但又合理的走向。（P.S.男主既有中年男人的油腻又有少女的娇羞。
与其说天怒，不如说人怨。
还不错，前面拍的比后面好，基本上暗流涌动，同时能把每个人的性格表现的蛮清楚，为后来打下蛮好的基础，而且张力十足，中期警察死的不拖泥带水，节奏好评，后面就是打打打，倒没啥意思了，尤其女主跟开了无双似的，都伤成那样，还这么猛，有点扯了，尤其在火力压制的情况下，凭一把小破手枪，反倒反杀，更扯淡了，幸亏杀手最后的帮忙，反倒拉回来了一点，但是人物转变又略嫌不足。
安安静静中展现存在主义危机。墨西哥海岸非常美丽，搭配全副武装的巡逻士兵以及随时可能发生的枪击，很生猛写实。Tim Roth完美诠释出死鱼一样生无可恋的感觉，存在没有什么意义，存在就是荒诞。
黎明终将到来，是泡沫也好，是希望也好，总要去面对。
开篇还是挺吸引人的，后面略崩，结尾令人大呼“wtf”，男二作家演员长得像帕西诺
3星，小场景爽片，没啥剧情，没啥深意，人物一会蹦出来一个，轮番干。
故事不错，但节奏慢，情绪调动慢，还要个精神病表演，后期剪辑还需要再做的好一点。
超爱女主说太阳不准升起来之后那段日剧跑！剧里配乐真的太赞了
提线者几无动作的木偶戏，专心于摆出空洞僵硬的pose，偶尔植入jump scare般的情节或场面增添几分滑稽。非常罕见的电影。真的希望有高人能讲好。
2022/7/28/虎头蛇尾，小成本制作，沙漠警署小空间枪战。
你以为的秩序，不过是有人随手画的price tag
在2021这个烂片大年里，这算上佳制作了，成本都花在刀刃上，几个老演员表现都在线上，逻辑也没大毛病，女主角这个金手指开得有点大，尤其腹部中弹后，还在自动步枪扫射之下还能反败为胜，五米外被霰弹枪打飞，弹丸都奇迹般集中在胸口防弹衣上，还能驱车追缉救命恩人，想起好莱坞的政治立场风，减分了。
还不错 我看到的是一种试图在度假里反抗庸常现代生活的调调 看到癌症我又有点生气 没想到夏洛特和lietome男主都老到可以演中年夫妇了 可能还是看得少了 觉得她出演的角色 性格多少都有点控制欲和神经质
妳给他看的 他摸妳的时候 本可以避开
一个很有意思的故事。一位女孩与作家的故事，当亲人相继遇害，是意外还是有预谋的报复？作家就是凶手，从他向楼下使眼色暗示女主自杀的那一刻，就暴露了他的内心，他一直处心积虑的给别人心理暗示，以达成他的报复目的。
黑岛结菜姑娘真是我的菜，但男主真的太丑太土了，那个嘴巴，天
一开始导向纯粹的视听情境，核心事件对主角失去了吸引力，大量“不知从何结束，又不知从何开始”的非理性剪辑，又以一种非常human的虚无主义观点去打破感觉-运动的关联。之后电影则变得精神分析起来，它先是来到了《新秩序》的反面，不是实在界之力冲破了符号现实的壁垒，而是符号秩序对主体的永恒支配：尽管选择放弃家人、金钱和身份，主角还是命运般地被指派到符号网络的一个点位，接受来自大他者的惩罚。而最后的反转又将电影推向了所谓崇高化的问题：这份超然并非凭空得来，是生理性死亡的预兆给予了他面对符号性死亡的勇气。在两次死亡的中间地带，或站在那只被解刨的猪的位置，Neil以异世的姿态迎接自己的命运
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