好黑好废眼睛 缓慢又冗长到我数次暴躁
就这？略失望…独白有点掉价；破案线冗长；大洪水来得猝不及防；前半部分破案刑侦，后半部分小丑式的乐子人反派再现，两者加起来就落入了俗套；三小时时长节奏这么慢，不是谁都能做扎导啊，在家看和在电影院看还是有区别的啊。优点，哥谭风光不错，下雨天氛围很棒，摄影美术都不错。对我来说槽点可能是每次到蝙蝠侠猫女两人戏份的时候，镜头给的两人距离特别靠近，仿佛能闻到对方的口气，是不是进展太快了点？还是我漏看了什么？但最后分别时两人互相飙车在路口开往不同方向的设计还是挺令人触动的。由于拍的特别伟光正，蝙蝠侠直接走到镁光灯下，难免更像乐于助人、受大众宠爱的社会主义式劳模。（屡次用电筒强光照观众= =抽象意识流的高速追捕飙车戏。被雨糊住的模糊镜头= =
4.5，学校终于解封。作为蝙蝠侠老粉，这部真的很漫画风格，并且在蒂姆波顿的哥特风格和诺兰的写实间找到了平衡，很喜欢，优秀的视听塑造出一个前所未有的哥谭市，浅焦摄影和光影效果应该会成为今年最好的影院感受，角色塑造得还可以，只是故事没有想象中的那么惊艳，期待马导的续作能完美塑造一个蝙蝠侠以及他的反派们的成长。可惜保罗达诺没有更多表演。
分两天两截看完，第一天惊喜的是复古浓黑侦探类型在超英片上的化用，第二天失望的是大英雄化身红灯记自由引导人民抗洪样板戏。我看韦恩少爷早晚也得让黑人来演，就不用画眼妆了，那是真的谁也（看）不见，认不出来的shadow……
男主帅是帅的，但感觉演技还停留在暮光之城，猫女和企鹅人都演得比他好😑😑😑剧情真的毫无新意，燃个屁！特别是跳下去水里拿根燃烧棒，不知道还以为演唱会门口管秩序呢！我不是不买英雄主义的账，也知道你心有伤痕，有一颗爱人的心却为了责任割舍，但是！剧本不过关真的太尬了，我真的受不了这种哄骗男人的片子！
真是我看过的最搞不定的老爷。但怎么讲，又有点像身处这个战争疫情时代的我们，对着天灾人祸，时常愤怒经常困惑天天emo，但仍要咬着牙，举着火把于黑暗中跋涉。道阻且长，溯游从之。
与joker《小丑》相对比来看，非常有趣。看完我和发财聊天，我说所以归根结底，不存在所谓的真相，全靠叙事者如何去叙述，从什么角度去展现一个视角，而观众们选择与谁自我认同和投射，从这种意义上来看，其实任何storytelling都可以变成propanda, 关键要允许不同视角的存在，在有些地方，最大的问题是只允许一种视角和一种声音。
跟《猩球崛起》第三部风格很像，宗教救赎感很像，也跟动画《黑暗骑士归来》很像，看来导演是下定决心要回归漫画原著了。彩蛋是真的坑。
开篇不错，整体镜头设计非常漫画风，哥谭的黑暗荒凉堕落肮脏也到位，五方表现人格障碍的角色时很有个人风格，但整个故事非常幼稚拖沓，对人物的塑造却很单薄，想象力匮乏，外加不合时宜的笑点和感情线，不值得出动Nivara。
罗伯特·帕丁森的演技愈磨砺愈进步，值得大大的称赞，废旧黑暗风也十分带感，剧情节奏也紧锣密鼓，所有人员都忠心于角色，但总是给人一种按部就班表演的感觉，不甚尽兴。// PS. 每一代蝙蝠侠都映射了某些所处时代的症结，但一代又一代，似乎永远在拯救哥谭，可现实中的哥谭却雨后春笋般拔地四现，多么讽刺。
72. 主体不同又共享的“后窗”式窥视：透过取景器放大城市，进入家庭、阶级，透过现象看本质，猜谜底，沉重的呼吸声对应脚步声。穿透窗户也是打开未知魔盒：窗后有养猫的女孩，再阴郁的哥特吸血男孩也会感受到twilight时的温暖；同时真相也是危险的，打开每个家庭都是阅读见不得光的莎翁伦理历史，某时你发现（也许在梦里）瞥见的男孩其实是过去的自己。大瘟疫、大洪水、大方舟...天降下庶民共同遭受的灾难（或也都是人祸），而任何先驱和精英都不再值得信任，到第七天人们还是得靠一个不怎么自信和强悍的angsty emo boy来扮演持灯分海者，他告诉大家《黑暗骑士》说得对，人们必须看到正义光明面，复仇者不可。屋顶有时像双人广播剧的案桌，一瞥纽约侦探黑色电影的暗影。总之，是在诺兰披风阴影下迈出的非常不坚定的一步。
好柔软……好青涩……有一百个同人文想法因为过于变态不能发出来。
民风淳朴哥谭市，人才辈出阿卡姆，电影很正确地演绎了这一句话。但是，正确的方式意味着不会有太多惊喜和可能。导演过分偏重了全片逼格氛围的营造，唯独少了对主要角色人物形象的丰满和润色。这个版本的蝙蝠侠就像是一个勤勤恳恳的辅警，充当着一个破案工具人的纸板角色，人物弧光靠的不是故事，而是真的靠打光（没错，就是字面意思的打光，蝙蝠侠一定是深沉黑色厌世的光影），反派也一样的情况。距离诺兰三部曲的蝙蝠侠和小丑形象，依旧有着明显可见的差距。
所有人都以为他在扮演蝙蝠侠，只有他知道他在扮演布鲁斯·韦恩。
视听风格突出到太文艺片，音响效果能把座椅震动成4D，蝙蝠侠不愧是年轻版，还拥有记日记的好习惯。 GOOD BYE〈 ？〉，无论是先出新《猫女》电影，或者出《蝙蝠侠与猫女》，我都可以！谜语人杀疯了，把谜语人塑造成了DC宇宙又一可敬的反派。
过瘾～比起像漫画我觉得更像telltale的那个侦探游戏
给扎导道个歉，dc的英雄最迷人的是西西弗斯般受劫的神性，而不是在赛博朋克化的哥谭装科特柯本
4.5。后TDK时代最伟大的超英Cinema，同《小丑》形成某种镜像式互文。题材情节是对早期侦探漫画的追根溯源，形式风格是对黑色电影从视觉景观搭建到角色心理渲染的气质复归。马特里夫斯在内容文本层面的贡献其实无出于诺兰的功绩范围，但他在诺兰的故事模型与世界观基底上延拓出一个崭新的视听维度，将大雨、灯影、疾驰的列车与引擎的轰鸣化作抒情注脚与咏叹调，让恐惧与亢奋在焦点和景别的变换更迭以及视线交汇间烟煴。当暴力被消解成空留音效而罕有血溅的借位打击，当科技含量被削减至最大限度的实用主义，“蝙蝠”终于不再是足以点燃大厦的神圣隐喻，而是降维成一个会在面罩上留下泪痕、在制服歹徒过程都有几分趔趄的普通人。假如你相信，这其实是一个西西弗斯式悲剧。它当然不够好，但我们也确实太久未看过这般纯粹正点的超英片了。
AMC 13. 清晨八点场. 文艺片. 大家戴着口罩遮住下半张脸看屏幕里的蝙蝠侠遮着上半张脸。
我不会忘记当初诺兰的蝙蝠侠让我对超英电影彻底改观，但如今在电影院的三小时里我想通了一件事：我已经与现今DC电影价值观背道而驰渐行渐远。这像是一群保守派老白聚在一起反复观赏上世纪白男电影后做出来的又一部白男电影。与其说蝙蝠侠是个义警，不如说是个贵族骑士，只是在帮助权贵阶级捶打底层反抗，维持他精英视角中的岁静秩序。电影最后一味将底层阶级塑造成疯子、极端分子、精神病人，从而令他们曾受到系统性不公而发出的质问统统变成了虚伪的话术，最终消解在富二代公子（视觉上）有如神降一般的救赎中。视听华丽的外壳，想必是影评人最爱的那种“cinema”，如果当代电影意味着这些，那对现实来说是挺悲哀的。
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