被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
因为nina来看的，身材还是那么好。关于故事我不想说国籍啊人种的事，打两星的主要原因是是男主是欺骗开始的，最后当着所有人面说出真相是女主，以及最后勇敢追爱甚至还道歉的居然也是女主？这个三观是不是有点怪。总觉得男主的眼神里多了几分算计少了一些真诚？
属于圣诞气氛组的chick movie 但米国无论拍多烂的片都不忘输出真善美和保持政治正确这点真的要起立鼓掌 总比国产某些青春片和某时代打着女性主义旗号灌输堕胎和拜金的扭曲价值观要好 另外 妮娜真的太瘦了 多吃点饭吧
现在的爱情喜剧既不好笑也不煽情，剧情和台词既尴尬又做作还特矫情，真的脚趾抠地，无数次想关掉视频…🤯加一星给亚裔吧（虽然一个亚裔家庭这么喜欢圣诞节有点呃……可能韩国人？不过真没想到不过圣诞节的居然是Tag🤣）Josh这样温柔的男孩子也可以很迷人👏
好。chick movie好久不見。對比之下亞洲人的頭圍真的要比歐美人大好多啊！
大数据电影 看开头就能猜中结尾的那种 每个角色都好典型哈哈
笑死，整个就是看之前觉得荒谬看的时候觉得荒谬看完了依然觉得荒谬的一部！！但是俗话说得好有没对人家有过高的期待就不存在受伤，轻松愉快边看边吃饭了一番。
欧阳万成就是米国人专门挖掘出来做雅洲男小丑代言人吧
妮娜还是漂亮的，但这片是真的怪。我不知道女主是真的喜欢男主，还是喜欢男主家人带来的氛围感，反正在男主的假求婚之后还能跟男主在一起是我想不到的
今年的第一部圣诞电影🥳。俗套但是看的过程很舒服温暖的电影，最后love actually的套路还是被感动到了。欧阳乃文很惊喜，nina瘦脱相了但还是好美。虽然电影是关于透过外表注重彼此性格脾气是否相符合的主题，但是带入生活里，丑陋且无趣的男人比比皆是，但凡有像男主角这样温柔体贴的就是屎里淘金。结合众多美女配丑男的现象，我不能打高分。
笑点是有的，演的也都挺好，但是太强行圆满了，而且人设都很奇怪，女主又没有做错什么，男二有啥可说她欺骗自己的？还有，明明男主才是一切谎言的开端，最后变成女主道歉？再有，男主哥哥太奇怪了，一会这样一会那样，到底闹哪样？！
好笑的爆米花电影 虽然猜到了结局但真的一点都没有cp感
三十年河东三十年河西，jing yang都开始拍爱情片啦
刻薄一点，外貌不出众的人，几乎没有谈恋爱的机会，就有大把时间投入别的事情，也就是为什么会有契合别人的灵魂，女孩子一聊的来差不多都会心动，感慨，怎么这么幸运，遇到一个这么懂我的人
这才11月，已经到holiday season了吗！好套路啊，但每年还是会看很多，这就是holiday movie的魅力吗？
3.5啦 虽然是cliche，却也轻轻松松的圣诞romcom
男主太丑了。这剧情放在上世纪90年代才比较合理吧 不敢相信是2021的片
最后模仿love actually那里还是俗气地被感动到了…是一个细想很丧的故事：如果josh不伪造profile，natalie根本就不会滑他，他和natalie根本就不会有开始的机会，哪怕他们灵魂一万分的契合。有点担心欧阳万成的精神状态…有点理解他移民美国后经历了什么了。但即使作为边缘亚裔男性，他依然可以在his rock bottom选择blame women…女主结尾独自站出来澄清真相和道歉确实看得不舒服
编剧太扯了：明明是宅男照骗，然而结局是女生承认自己不诚实？明明是男生出的馊主意，大庭广众要女生站出来成为万夫所指？明明是男生的错，最后要女生来家门口道歉？！WTF？
看之前小侯問我最喜歡哪部聖誕電影，我說真愛至上。他說女主也是唉，我問那你最喜歡哪部？他說我喜歡的跟女主一樣：虎膽龍威，我說虎膽龍威也算聖誕電影？小侯笑著説男主也是這麼回答的。
今年刚看完欧阳万成的自传 感觉他又可以在下一本书里炫耀一番了哈哈哈哈哈哈哈
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