其实还蛮有趣的，有些情节不能自洽，也没关系，对于儿童向的故事要求不要太高
“和解”难，但也很治愈。相对“希望”的渺茫，“和解”是更现实的力量，对于个人要求也更严格。在信息化的今天，价值的多元，必然产生更多的碰撞，我们更需要“和解”。有时“和解”不能成功，但也理解到对方了不是。
2022年7月30日观看。年轻人的脆弱。小事的连锁反应酿成悲剧。所以许多事不用过于计较。
好看！！！
已经完全不讲物理原理了，所以，靠的是迷信，也就是小朋友对这个品牌的狂热迷信而编故事。
不算太好，但给我的启发很大。愿所有人都能被温柔以待！
和小朋友一起去看，他看进去了，还哭了，觉得童年是这样。
店长为什么一直追应该也不是单价很高的一句话不说跑那么远了还一直追做啥
做事情前一定要思量下，自己的行为可能为他人所带来的危险，开车、位高权重、为人父母等等。
故事非常有社会话题性，但处理得仍限于话题。日本电影越来越沉溺于独有的一种文艺气质（包括影像上的审美），太不屑于渲染，太偏好留白
正能和负能一旦传播和影响，杀伤力都很惊人。喜欢里面小城的各种画面，出海，超市，友邻的关系，一如大多日本电影的日常。
中规中矩的一部电影，充满日式的“对不起”和“谢谢”。全程没有代入感，也没有感同身受，一些情节安排也能被猜到。或许是我不太适合这类电影。
参照近在眼前，大家不要装瞎。最该死的永远是自以为是、自我感动、假他人之悲痛网暴真正处于痛苦中的当事人的虚伪愚蠢的旁观者。前2/3刻薄地攻击了所有人并时刻提醒着观众这一点，最后一部分也写得漂亮，老套但能让人信服。建议亚当麦凯来看这部学下有深度的媒体讽刺和真诚的“救赎”结局到底该怎么拍。
吉田惠辅还是那么的稳,说故事的能力还是那么的强, 古田新太和松坂桃李演得出色
最让我印象深刻的应该是花音遭遇车祸那段没有丝毫bgm的渲染，但其震撼与突然仍让我记到电影结束。全员被害者全员加害者的设定也很有意思，可以说从哪个角度解读都没有问题。
其实还蛮有趣的，有些情节不能自洽，也没关系，对于儿童向的故事要求不要太高
每个人都不容易，你也不是最惨的。交流是卸下防备的前提，信任是我们奢求的东西。
带儿子看的，虽说抄的东西挺多，给小孩看还凑合吧。
疫情期间看感同身受，都喜欢站在道德的至高点恶意无处不在
没有人的人生是空白的，但每个人的生命终将只剩空白。
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