二十歲出頭的阿喜（任重飾）只有九歲智商，他是輕度弱智的。但母親（米雪飾）跟他說︰「每個人生下來，就是為了走一條路，一條很漫長的人生路。我想，如果走的時間長了，人一定會很累的吧。要是大家能手拉手一起走，說說話，玩玩遊戲，不就不覺得累了嗎？」令阿喜快樂的走著每一天。母親阿萍（米雪飾）不想傷害阿喜的心靈，隱瞞了生父拋棄阿喜的事實，獨力苦養阿喜，倆母子生活雖然刻苦，但在母親關愛下過著純真寧靜生活，擁有著幸福。一次意外的走失了，把阿喜的一生改變了。
阿喜流浪到一個陌生的小鎮，與拉三輪車的啞巴老頭（李立群飾）相遇，這人性格古怪孤癖，脾氣暴躁，沒有人願意和他接近。鎮中的人平常叫他“老苦瓜”。原來他有個不可告人的往事，二十多年前，是吹洞簫的樂師，有一妻一子的幸福家庭，本是待人熱誠，為了助友人出頭，把兒子獨留在家，回來時眼睜睜地看著兒子葬身火海，火焰更傷了他的聲帶。受喪子的打擊下，更被妻子誤解，以為他與人有染。他有口難言，找不出證據澄清，因為有人為了自保聲名，把真相隱瞞。妻子痛恨老苦瓜的懦弱和不忠，夫妻從此天各一方。老苦瓜帶著這個遺憾離開，這經歷令他再不相信人間有愛、有情、有希望。
然而，單純可愛的阿喜闖進老苦瓜封閉多年的世界，一傻一啞，最初連溝道也有問題，後來二人的感情猶如父子。阿喜用簡單語言，用單純的心跟人接觸，從阿喜身上看到對愛的執著和堅持。令老苦瓜反思，“阿喜都能做的，為什麼我們常人不能做到呢！” 大家也感動了，受阿喜影響下，葉嵐老師重新面對跟自己吵架的父母，懷才不遇攝影師田靖重新拾回自信。老苦瓜重新面對過往…
在尋找母親過程中，在阿喜生命中發生了兩段感情，第一段是他喜歡上了葉嵐這個音樂老師，因為她有著母親投影，給予阿喜溫暖和希望，但葉嵐愛的人是田靖，她拒絕了阿喜，令阿喜嘗到什麼叫失戀的滋味。在阿喜失落的日子中，碰上一個常常放風箏的反叛女生冬冬，冬冬由喜歡作弄阿喜，到最後發展了一段被眾人反對之下的微妙的愛情…
最後母子千辛萬苦下相逢後，可是，阿喜又遇上一場生與死之間分離的危機…
一个反转再反转的电影，印度熟悉的抨击社会的题材，节奏和情节堪称完美
我觉得电影可以改名为:上海中年人的爱情故事，节奏把握的不好，人物也不够丰满，也无法共情，几处笑点设计的就像导演拿着痒痒挠挠你咯吱窝一样
“在良心面前 没有少数服从多数的法则”
韩国电影和印度电影有反思，有揭露，我们当然用不到，我们有战狼就够了。
导演水平太差没想法，不过脑子的直白镜头比比皆是。部分戏声音设计奇怪，任务说话像配音，画面平静配乐狂起带情绪，人物都还不认识音乐在响能有个毛的共鸣啊！？还是一股印度神剧风范。
一夜情，前妻，Jimmy choo，被归化的外国男和混血女儿，咖啡店，ktv，传说中的土耳其和yy电影女星，所谓时髦元素堆砌，不知所云。音乐挺好听的，但没起到作用，转场突兀。
首先夸配乐。大气又紧迫感十足。
令人瞠目。
在精神灵魂上结合了意大利式喜剧和老上海喜剧电影的气质，沪语方言和小资气息看起来是一口气，而且是流动的。这得益于剧本将重点放在了人物身上，研究他/她们的个性和关系网——以老白为中心，由他的表象发散到周围女性隐秘的内心，如何展现自我、表达自我，看他/她们的互动，看男女之间对“甜蜜的生活”&“爱情神话”有多大的差异。创作者知道如何轻盈、流畅地呈现这种无形的差异，沪语对白的灵气和知识分子式口吻当然也帮了大忙。btw：我喜欢创作者对费里尼电影的真诚敬意，光明正大地希望被大家看到自己的“致敬”，而非藏着掖着的欲盖弥彰。
细节很差，也没啥深度，好在哪里呢？全都是一个模子的商业化拍法，已经审美疲劳了。
加强版的《爱情呼叫转移》，在上海人身上看不到普世的爱情观，而且全程上海话实在让人看得心累，语速快还牙尖嘴利，在方言里还是重庆话、北京话、东北话和粤语听着舒服。
前一个半小时不懂为啥8.6，后一个半小时这8.6打的值👏🏻
刨除印度式刻意的拍摄方式，剧情节奏再快点会更好，当然，我们是拍不出来的。
总体还是挺不错的，后半段还挺紧张的，但是前面真的剧情节奏有些慢。
最好的办法是放弃连根拔起的荒唐念头，用锄头也好，大斧也好，把树根的主干切断，挖出最大的隐患，而那些残根在见不得光的地下，得不到养分的输入，也会慢慢腐烂，最终成为泥土的一份子了。这样对将来另起屋宇也好，松土种菜也好，不会产生大的阻碍。
总体来说是（不必要的）内容大于形式的电影。
令人瞠目。
一部电影浓缩了很多焦点问题，在看的过程直呼过瘾。认可网友的评论。它的其他意义远远大于电影悬疑的意义。
反转很精彩，但剧情稍微有点拖沓，尤其上半集为了煽情而煽，前面节奏有些松，加快点就更好了
是不会主动去看的类型，不过还真是不错啊，印度片也比中国片自由。很多社会现实，很多反转，感觉这要是拍成8集左右的故事片，把没讲完的故事和很多支线人物丰富一下会更好，多个主题都能讲到，而不是现在有点太多了。
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