徐峥四星，沈腾三星，第一个最差，就这样吧，不喜欢滥煽情，相比前两个故事，更喜欢后面的喜剧，徐峥这个，男孩一出来就知道是谁导的，是徐峥导的几次单元片里最喜欢的一个了。不过麻花这个未来的故事，感觉不适合放到这个题材里面。比较好奇的一点，里面航天员、金融大厦是否真的有原型，不然有点尴尬
还……行吧……
总体评价：合格的任务片。比家乡好，不如祖国。吴京：个人主义的魔幻抗日片。章子怡：完整表达个人情绪的作品。徐峥：全明星走过场的滑稽剧，剧本也比导演前两个好不少，至少没那么都合。沈腾：碍于剧本需求及机器人人设没能发挥个人喜剧能力，但至少作为导演首秀及格。个人评价：章＞徐＞沈＞吴。
过去，现在，和将来的故事。说的是父辈的传承。第一个虽然打鬼子拍的很好，但是故事核心差点意思，儿子死了，传承全丢了，还不如父亲为了掩护儿子和乡亲们，牺牲了，这样还好点。最后留个父亲真是很尴尬。后三个都把传承的核心做的特别好。特别喜欢最后两个。
上阵父子马仁兴乘风，天上的诗火箭父母继子亲女，鸭先知父子参桂养荣酒，机器人父设计师子。
全球电影业都不好过，希望能保住电影艺术的成就，好东西不能失去。
宁浩的北京，徐峥的上海，还有最温情的少年行，有点烂尾🥲
我还在想，抗日战争就有骑兵团太夸张了吧，结果一搜还真有。带小橙子看的第一部电影。
大的命题，都不会拍，还是先拍一些小的东西吧。
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我，成就大我”的导演，故事本身生动风趣，影像风格也最为出挑。最差必属沈腾，影像审美和质量低劣，故事转折生硬，强行煽情，强行卖笑，与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理，吴京直接让主角的母亲/妻子缺席，取而代之的是另一位临盆的军属，其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义；章子怡由于是女性导演，所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题；徐峥部分则要扎实许多，既展露了母爱，也在关键时刻突显妻子的情爱，完成了母与妻双重身份的表达；至于沈腾部分，马丽就是一个扁平、悬浮的工具人，比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时，又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上，这是件矛盾的事。
“乘风破浪会有时”
嗯其实拍得挺不错的，前两部煽情，后两部搞笑，传达的主题一致，挺好
诗＝鸭先知＞少年行＞＞＞＞乘风 乘风，剧本拉跨，画面老套，吴京套路审美疲劳，一些让人无法苟同的价值观，一些没做到位的情感铺垫。 鸭先知，徐峥成了，中国韦斯安德森，关键这种模仿or致敬一点都不让人反感，本广告学子看得有点感动。 诗，克制又抒情的文本，真的像一首诗。片尾，女儿坐在驾驶舱里，缓缓响起的念诗声，想起《千年女优》，把落脚点落在的不是为了集体主义的牺牲，而是青春和生命的燃烧，太能引起一些个人情感了。 少年行，中规中矩，但是因为一些个人经历的共鸣，在电影院哭到天崩地裂…
我和我的父辈片头：手与手的相连意为感情的连接，不像《辛德勒的名单》那般的救赎，是普通的小爱汇聚大爱，这部集锦片，由吴京、章子怡、徐峥、沈腾现中国“电影人”拍摄并主演完成，从抗战时期到新中国刚成立再到改革开放然后飞跃到当今社会，四个时期都在讲述一个父子的亲情故事。吴京还是无比的老套到油腻、父子之情净是些虚里飘的东西，即使画面做的再精致、马蹄腾空的定格画面再好，也掩盖不住剧本的薄弱；章子怡，一个女性视角充满着温柔，自然要多煽情你就得多煽情，这在主旋律从来都不缺；徐峥还好，我喜欢徐峥这段，除了开头孩子的朗读和结尾的摩天大楼，美术好，故事也巧；沈腾，作为现在中国应该说为数不多还挺受市场欢迎的喜剧演员，开心麻花只能够大家乐一乐就可以了，笑点还是马丽的耿直和沈腾的动不动的口出金句，继续努力吧hh
། – _ – །确实，不行，拍得。2和3比较喜欢，1我能说，拍得很假吗？第四个完全不OK。为什么大家这么喜欢自导自演，请问要怎么自导自演，迷惑？
还是徐峥的片段看的津津有味~~章子怡也还不错呢，感觉故事没什么波澜，却能跟进去
我和我的系列都拍到第三部了，到这部是几个新人导演凑在一起各交出一份答卷，不同短片质量参差不齐也对影片整体观感有所影响。这部是纯粹的中国式英雄主义电影，严重脱离群众，远远抛弃现实。
为了自由
《鸭先知》，3星，比不上“家乡”里徐峥的发挥，但也还行，我甚至看出了一点儿韦斯·安德森的感觉。
我愿活成你的愿。
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