谨以此片献给改革开放三十周年 赵山贵是东江纵队的老战士,由于妻子早早去世,他含辛茹苦地抚养四个儿子并为他们取名建、设、家、乡。但家乡石岗村穷苦不堪,老大赵可建与老三赵可家分别于六十年代和七十年代逃港,小儿子赵可乡也欲逃港,被他当场打断了腿。老二赵可设是石岗大队长兼民兵连长,造化弄人,忠诚善良、对党信仰坚定的可设却要把枪口指向心底深爱着的插队女知青,意欲逃港的林笑怡。改革开放的号角吹响了,东方风来满眼春,以赵可设为代表的赵氏兄弟注定要站在历史潮流的风口浪尖,从承包鱼塘到土地竞拍,从创办合资企业到自有品牌创建、城市化改造,无一不是前所未有的创新之举,赵氏兄弟成为敢为天下先的改革先行者。因缘际会,恩怨纠结爱恨交织的父子;疏离多年互有心结的兄弟;因爱生恨反目成仇的恋人,再次走到了同一片天空下,三十年爱恨情愁,三十年山乡巨变,几代人的强国之梦幸福之梦在他们的执着追寻中一一实现……
这种需要一点儿美国娱乐史的片子还是不太能投入看,哪怕是阿伦索金的本子。
索金还是那个索金,但我还是认为他更适合做编剧而不是导演。太匠气以至于全片的情感很淡薄,影片唯一的情感爆发也就在Lucy发现丈夫出轨那一刻。影片讲述的被发现支持共产党的Lucy在一周内希望以真人秀戏剧来挽救自己的名声和婚姻的故事,她力求精细和完美,同时追忆自己与丈夫的往事,但最终虽然自己的信誉挽回,却发现了丈夫的偷吃。
整个电影用尼罗河惨案的台词总结就是,女人只想被爱。索金还是不会讲家长里短的事情,从结尾最后处理那一段进门戏就能看出索金还是有巧思在的,但是故事讲琐碎缺乏一条明晰的感情着落点和线,太多片段有小品感缺乏上下互文。不过就算这样中后段的戏水准还是很不错的,尤其是露西尔被电影公司解雇那里,妮可的表现颇为亮眼。妮可虽然开始觉得她脸僵肿怪,是上了年纪的后遗症,但是她依然表现很灵动。这部戏最打动我的一点,一群人创作,认认真真不欺骗观众,哪怕生活一团糟也要拍出一部好戏给观众看,太感动了。
剧情很boring 为了冲奥而冲奥的电影
呆滞之后换成她不喜欢的笨女人式开头
大概是疫情场景下看到的有趣的片了……小品,小剧情。看看装修也挺好的😆
轻盈,灵动,锋利,从《丧心病狂》开始,索德伯格以极简主义的姿态进行数字媒介的创作探索,这部片子感觉是他近几年状态最好的一部作品。
尼可基德曼,演的真好。Lucy is really a “tough,smart,funny woman”.she is deserve people’s respect,whatever as a actor,or as a woman.
无意义的故事,同质化、脸谱化,没必要拍出来。文本的技巧、冗长的台词,艾伦索金犯的是一样的毛病。
真的是太拖沓了,90分钟完全能够解决问题,大导演到底在干嘛
剧本很巧妙,涵盖的内容也很多,妮可仿佛又焕发青春了。艾伦索金的片依然对非英语国家的观众不友好。
妮可基德曼大概是复制不了(前)竞争对手芮妮的盛势了。这路角色她已经演过很多了。再加上今年有打击命题作文的趋势,估计提名都悬啊。
毕竟我开始喜欢他时就是因为日落大道60号演播室
是我没get到的一部艾伦·索金作品了,化妆师怎么可以把妮可基德曼化得这么不像妮可基德曼。
艾伦·索金在本片中依然展示出其在台词和剧本结构方面的创作才能,借助尼可(继《时时刻刻》后再次作出形象上的巨大突破)和哈维尔出色的演驿,通过戏中戏的形式将一出明星婚姻往事拍得戏剧性十足。遗憾的是作为故事核心的夫妻之间那些狗屁倒灶的事属实无趣,而对于麦卡锡主义问题导演的态度也较为暧昧。对比索金的前几部作品,既没有《七君子》的积极性,也没有《茉莉牌局》的娱乐性,更没有《乔布斯传》对角色的深度挖掘。
谁共情了 我共情了 感慨这么好的一对分崩离析……
妮可的表演确实很撑场面,在提名的五部中应该值得一座小金人。就是脸整的都快认不出了… 哈维尔.巴登好man啊~ 就是整部电影剪的细碎,剧情不太有意思…
一流编剧二流导演Sorkin跳出了舒适区,于是两方面都成了二流。
3.0。前段遠好於後段。攝影機以仰視和俯視進行自由移動或近身跟隨,配合靜止特寫時的大量廣角變形,成功描摹出數字極權時代無孔不入的監視網絡。而當這一套攝影母題停留於室內時,同樣重現了疫情居家時期的幽閉感。但這套技法在後段街景中不斷重複,不過是為了掩蓋機位糟糕和爛俗的科幻文本。對《後窗》偷窺結構的挪用也並未完成當下語境改造。
前面挺有意思,有点想希区柯克 电话那个电影,她为别人求救未果,就让人联想后面她自己会不会遇到危险。然而到了后面……what the what ? 结论:人工智能可以的,是人不行……好吧。
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