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罪恶的事情却拍的这么温情,了解一下我们的计划生育,呵呵
还可以,说真的还有点感动,虽然不算凯奇粉,但是还挺感慨的
现在的电影已经不追求共情了,反而各种刻意的让观众出席,好奇到底是观众失去了共情的能力还是编剧失去了打动观众的能力
本以为,冲着情怀,这部片子应该也在7.6左右
拍得好节省、好工整、好心机,不就是把《小偷家族》翻拍公路版嘛,何必呢老是!
凯奇终于拍了一部不那么烂的片子,而且剧本编写竟然还很特别,片里片外,有点傻傻分不清。中间回顾了很多凯奇以前片子的梗,但如果没字幕组做提示的话,可能也只有他自己记得了……
与其最相似的其实是《海街日记》,不直视痛苦,而是试图用虚伪推销痛苦。这才是真正的残忍。
算是小偷家族姊妹篇,一个骗子家族的故事,都是边缘人凑成的临时家庭,都在人性的善与恶之间摇摆,但基本是全方位的倒退,整个特别拧巴,也更俗套,把拐卖儿童美化成这样,让人完全无法接受。饼叔靠着近几年最不起眼的一次表演拿下了人生最重要的一个奖,估计自己都觉得懵。
没有觉得是枝裕和水土不服,但是也没有觉得很出彩。IU大女主,裴斗娜的角色不够出彩,但IU又演得无关痛痒。宋康昊这一部得的影帝,感觉是综合了其他影片……觉得小男孩也是很重要的角色,可是海报里都没有出现他。
七分吧,有些运镜当时还是不常见。很有趣的电影。
一些典型日式台词让韩风人物略感水土不服,故事里的角色走向都过于理想化,对买卖行为本身的辩解有些许暧昧。素英在剧中有三次眼前一黑的场景,特别是摩天轮场景,李知恩木讷粗糙的演绎可以说是毫无亮点,如果是裴斗娜演绎这个角色,一定会留下很深的记忆点。
文本本身太过冗长,同时在韩国这种适合锋锐题材下放下这么美丽的结局,让这个童话也显得太不真实了吧。如果以前在温暖的基调下留下点社会的残忍会让人唏嘘回味,现在配方颠倒个顺序,在残忍的现实下放点温暖的结局,就让人觉得自欺欺人了。
看着这些韩国演员,还是非常韩国的。如果不是剧情拖成这个样子,那我就绝对不会想起导演是是枝裕和。是枝裕和是不会拍悬疑戏的,也紧张不起来,就是细水长流型的,一流俩小时。
3.5。1.在是枝裕和看来,所谓的家庭可以不是由亲疏血缘关系来构建,而是由人与人之间的羁绊而来。《小偷家族》《如父如子》《无人知晓》皆是如此。2.电影文本看似毫不相干的几组人共同组成一个家庭共同体,是枝裕和还有一项法宝就是“美化”社会和人生的残酷,性工作者、杀人犯、掮客等在是枝裕和的镜头下都闪烁出人性的可贵,并且 外化为外在的物象的美好。
影中人玩得好开心……
6.5/10
是枝裕和到韩国旅游,吃了饭逛了街,遇到几个韩国演员,随手画了几张速写。
解构自己的明星形象
是枝裕和似乎对无家的漂泊之人很有兴趣,拍了好几部类似题材的影片。不过,他似乎也过了巅峰期,拍这样的故事远不如《步履不停》那般顺手。本片故事太过丰满,完全不适于是枝裕和的风格,又是杀人,又是警察追踪,与其慢悠悠的手法完全不合拍。去掉警察这条线,以及黑社会那条线,专注于掮客寻下家,也许更好。故事中的人皆很善良,连买卖婴儿者皆具爱心。如人性皆如此,怎会有如此纷乱与黑暗的现实?
虽然依然是一部烂片,但挺适合凯奇的;虽然属于残值利用,但价值远低于《成为约翰•马尔科维奇》
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