以艰苦卓绝的南方三年游击战争(1934年秋—1937年秋)为主要历史背景,通过一个和组织失去联系的红军战士混迹于土匪之中,最后凭自己坚强信念感染教育土匪,一起找到组织,北上抗日的故事,展现在困境中人性中最本质的信念和情感。
红色经典,浪漫情怀,艰苦卓绝,信念不改。
情意绵绵之中,跳动的是一颗红色的心。
险恶危难之际,不坠革命之志;千难万险之时,尤显英雄本色。
她坚决不放弃自己的信念,始终恪守承诺,铭记自己的任务,不肯同流。
她凭借自己坚强的信念和一身正气感染教育土匪,最终一起北上抗日,展现困境中人性最本质的信念和情感。
音乐老师郝山水心怀革命理想,抱着一把提琴来到苏区参加红军,途中邂逅女匪火凤凰,憨厚耿直的他误以为火凤凰是地下党,救下了她,并用自己的善良感动了火凤凰,火凤凰将他护
电视剧《我的传奇老婆》剧照(9张)送到苏区。红军长征后,郝山水带领伤员看守遗留物资,遇到抢劫物资的火凤凰,郝山水这才知道对面的女孩竟然是赫赫有名的土匪头子,他誓死捍卫,寡不敌众,被捉到土匪窝中,火凤凰并没有杀他。郝山水通过对土匪的观察,发现他们大部分是被逼迫的农民,他用自己的信仰和真诚感染这伙人。在不断的较量和误会中,郝山水与火凤凰在极端残酷的环境下产生了一段生死爱情。最后,郝山水找到了留在南方的陈毅领导的游击队,帮助火凤凰铲除了顽匪,打破了地方武装和国军的围剿,顺利带领他们找到了新四军。
如果我是敏喜我会很感动 但我只是个观众我想看个好片啊喂😠
终于有了现实与操盘手的对话,算是洪老师最大的突破了,被那句互相的我爱你所感动,原来爱就是这么的普通,而他们的电影也正是他们的生活,他们的生活又恰恰好是他们的电影,这便是爱的力量,也是电影所表达出来的爱意以及对电影的爱。挺好!
为什么洪常秀的电影,大段的台词对话,却不会让我感到乏味?每次都是对于生活更深一层的洞察和见解,台词贴合生活,演员的表演自然、传神。配上黑白风格的画面,很有写实的感觉。金敏喜还是这么漂亮啊。
一段表白以及一段对白:
这部的温柔让我转粉了,一面脆弱不安地自述,一面示爱又情怯依然。
三星半,其实小说家的角色就是洪本人,借角色之口充分发挥自己的表达欲,借用影像记录真实的一切,而“不是纪录片”又剥离剧作和真实的联系,这种模糊了现实和虚构的边界,显得未加修饰又格外动人。结尾金敏喜哼的婚礼进行曲更是圆一个戏外的梦,同样模糊边界一般用电影讲述现实中的愿望。
导演用写爽文般的任性和自恋表达了自己的品味和鄙视,太NF了。
和《在你面前》几乎一样的结构,在重逢与新识中,一个女人回到自己的过往,想用电影拍摄下此刻的生活,直至电影和生活再无区别。故事最后会告诉你,其实这部电影本身即是她完成的作品。片尾金敏喜捧花的一场,是所有作品中见过最真的情感流露。
不觉得像女版《引见》,小说家和每个人都认识,所以更应该算把暗涌引流到水面。也比《引见》更好懂,对话一如既往地典中典,这次“自愿”“浪费才华”的“成年人”有两个,回声放大的感觉就特别鲜明;而且甚至巧思无限地挪用到老洪本人对金敏喜的回声。从未出镜的丈夫是洪尚秀,狂饭小说家也是洪尚秀,只不过小说家拍完电影陷入激烈共鸣后的空虚,而洪尚秀始终拥有金敏喜。
虐狗结尾居然看哭了……然后再到真正的结尾处,反而是抽离和无言的收束(看洪片主要是惯性使然……
年华,情感,人生价值,疫情时代,戴口罩的金敏喜。
非常私人化的电影,借电影讲电影,讲两人的关系,到最后的彩色画面和表白都有点把我感动到了,金敏喜在洪常秀的镜头下显得非常温柔又可爱,两人这是在电影里结婚了啊,唉,虽然感动但心情还是有点复杂😅。
三星半//如果是柏林评审团大奖 倒觉得有些过分了 仿佛一种私影像 整部电影都在等着一个可以赋予那句“我爱你”绝对合理性的瞬间//在中间段 他们站在公园洗手间前谈论着电影 穆老师突然问“你以前找人拍片子也是这个样子的吧?”//她也会猛地感受到那些藏在镜头里的爱意 然后回过神来 金敏喜像猫的话其实她也很像 于是我似乎越来越能理解这样的女性演员和角色了
爱情啊,真伟大,
有个疑问,提出来恐怕不礼貌,但知识不能不求甚解,所以还是要问:拍洪尚秀的电影需要化妆吗?
对洪金cp不关心的观众是不是get不到这个电影的兴奋点啊...虽然我已经被洪导训练出了质疑镜头现实性的本能,并且在变焦的时候能自觉地识别出这是“偶然与想象”,但整体而言还是太重复了吧。洪导是拍完拿奖了事,阐释的功夫就留给影评人来做吧。还是得先看一看里维特、卡萨维茨这些讨论剧场性(虚构性)与现实性关系的导演,再来谈洪这样的导演。
在这部之前我对洪常秀是没有办法严肃对待的,但这部非常好
最后几分钟被击中了 他能给她的全部都在电影里了
总算不用听那些自恋男说教了,他们也忘了自己说过什么。太喜欢金敏喜
手捧着花金敏喜美得心颤!观感很好诶,没之前那些尴尬了哈哈哈
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