世界末日!?好莱坞大片!?科幻!?虚构!?想象!?
很遗憾,这个系列里的内容都是真实的历史(虽然不是100%准确).
世界末日具体发生了多少次是难以考证的,节目中仅仅是历史上规模比较大的五次.
也许你认为这个系列的三维动画不够精致,但这并不重要(毕竟不是电影).
关键是画面传达出了一个真实的声音—永恒不过是一个美妙的谎言...
最伟大的太阳也有暗淡的一天,何况阳光所创造的我们(万物)...
天文级数量的生命成为历史的过客,甚至没有留下一点痕迹...
面对过去的火山爆发,小行星撞击地球这些历史的选择...
现在的我们能否承受这些厚重的考验,得到通往新世界的钥匙呢!?
第六次世界末日什么时候到来!?
现在有迹象表明,我们离它越来越近了...
生物多样性极具减少,气候平衡渐渐被打破(最近的天灾是不是越来越多了)...
历史的选择又要来了么?不,和过去不同,这次它并不想主动出现...
而是被我们(人类)邀请出来的...而且邀请的态度越来越诚恳,它快要动心了...
世界末日会持续多久!?
世界末日并不是一天两天就能结束的事件,连恐龙这种极端的例子也持续了近一年.
也许今天,此时此刻已经处在世界末日的前奏里了,只不过是你没察觉到罢了.
说不定要过几十,几百,几千,上万年才能那么明显!
人定胜天?
表面上我们(人类)似乎已经达到能为所欲为的程度了,但真正和上天较量时我们必败无疑...
可能有一小部分人能幸运地活下来,但不知道能不能背负得起重头再来的觉悟...
生命个体间的不公平的确是事实...
不过约束生命的所有规则却是公平的...
下至卑微的微生物,上至尊贵的人类,美丽的事物,丑陋的事物都不是可以绝对存在的条件.
正义的道德,邪恶的道德也不是绝对能获胜的标准.
适者生存就是唯一规则.
与时间赛跑的比赛里所有事物终归会倒下,但我们能走得更远么!
动物末日 第一集：死光
四亿五千万年前的地球，是个生气勃勃的水世界，充满奇特美妙的生物，是个海洋乐园。但是一个太空杀手正朝着地球方向飞来了，整个地球史上的历次大灾难造成多次集体灭绝。不过每一次所有物种似乎免不了要完全灭绝时，大自然都以了不起的适应能力恢复回来。这些集体灭绝是地球残暴历史的一部分，也可能是我们未来的一个章节。谁能生存，谁会灭绝？答案可能会让你大吃一惊。现在请见证地球史上的第一次集体灭绝，动物末日里的死光…
动物末日 第二集：人间地狱
地球核心深处冲出了一个杀手，它喷出的岩浆超过有史以来所有火山喷发的岩浆总和，这种无情的攻击可能会消灭掉一切生命，但是我们的祖先最原始的两楼动物，拚命做出了演化史上最戏剧化的跃进。整个地球史上的历次大灾难造成多次集体灭绝，不过每次所有物种似乎难逃完全灭绝时，大自然都以了不起的适应能力恢复回来。这些集体灭绝是地球残暴历史的一部分，也可能是我们未来的一个章节，谁能生存?谁会灭绝?答案可能会让你大吃一惊，现在来看看地球史上一次最惨烈的集体灭绝，动物末日里的人间地狱。
动物末日第三集：大灭绝
什么事会让地球上的生物灭绝?杀光所有生命?把整个世界变成一片死寂的荒地?两亿五千万年前，差点就发生这样的事情。那是史上有纪录以来最大一次火山爆发造成的结果。我们的地球是寒冷黑暗的宇宙里一座保卫生命的堡垒，但是当时只有死亡，只留下少数物种重新开始。这是地球生物经历过最严重的大灾难，谁能熬过动物末日的动物大灭绝呢?
动物末日第四集
两亿年前，炽热的岩浆，让人窒息的高温，还有毒气。把地球猛然推到灭绝边缘，所有生命都得不到赦免，我们的地球能存活下来吗？还是会变成不毛之地，完全没有生命存在?地球的未来依靠屈指可数的几种原始动物，牠们适应不了就会灭亡，请见证地球是怎么被扼杀的。请看动物末日
动物末日第五集：动物大灭绝
6500万年前，恐龙称霸地球。接着来自外层空间的杀手威胁了地球上所有生物的未来，包括已经称霸地球超过一亿五千万年的恐龙，这此集体灭绝是地球残暴历史的一部分，也可能是我们未来的一个章节。现在请见证大灾难第一天，从来没有人看过的情况，这场灾难迫使地球上所有物种都得挣扎求生，就连强大的恐龙也不能幸免。你即将要体验地球历史上最惊心动魄的24小时，动物末日的动物大灭绝
动物末日第六集
你即将见证我们今天所知道的世界诞生的过程，可怕的外星攻击燃起烈火，世界浴火而生，这是地球生命史上最大一则不曾述说的故事。从水灾到火灾，从饥荒到自相残杀，灾难一个接一个降临地球。有如圣经记载的灾害的前兆，跟"出埃及记"提到的一样，统治阶级会被打倒，释放了曾经是它们弱小的猎物，地位低微的哺乳类让它们建立自己的王朝，现在你即将要体验恐龙王国可怕的末日，从天而降的恐慌，就在
动物末日第七集：火与冰
74000年前，人类历史上最大规模的火山喷发，引发了全球大灾难，摧毁了八干平方英里的青翠森林。阳光被遮挡了十个月，造成全世界气温骤降，我们的祖先第一批智人，差点就在这次火山寒冬里灭绝。这是个不为人知的故事，诉说了人类几乎灭绝的一章，”动物末日”里的火与冰
第八集
如果让恐龙灭绝的小行星，今天撞击地球会怎样呢?所有植物都会灭绝，动物全都绝种了，人类也全绝种了。建筑物也没了，什么都没有了。小型撞击一直不停发生，大概一年一次，大气上层都会发生，威力相当于一颗**的撞击，科技能够拯救我们吗？还是我们注定要接受跟恐龙一样的命运?
太难受了。家庭中女性永恒的苦难与困境，一旦开始就无处可逃。
演得好好啊，三星半，感觉很多事情并没有说清楚，但是妙也就妙在没有交代，观众可以各种解读。
太难受了。家庭中女性永恒的苦难与困境，一旦开始就无处可逃。
玛吉的导演处女作选中了一部女性主义作品来进行改编，从一个比较小众的角度反思母职的痛苦和责任。剧本和拍摄绝对是沾了原著小说的光，科尔曼完全撑住了女主这个非常丰满有细节的角色。她闪回中自己的角色对标的是达科塔饰演的年轻妈妈，即便有辈分上的差距，但她们的共性对某些观众来说非常容易代入，因为这是选择生育的女性的永恒命题：一个女性除了身为母亲和妻子之外，本质是一个有自我价值和欲望双重追求的普通人。身为观众也很难不被女儿们的吵闹和无尽的情绪价值索求而感到枯竭和绝望。有一个细节是遇到陌生登山客之后，了解到男人被抛下的是三个孩子并不是女孩而是男孩，女主黯然了。不得不说母亲与女儿的相连，就如同是女主无法抛下的娃娃和幻影中出现的橘子皮蛇般haunting她到天涯海角。你无法指责她什么，而那根刺扎与不扎，都在那里
角度刁钻 很少会有人拍母亲的这一面吧 值得女主提名
对于女性育儿的细致描绘，自私的活着往往需要更大的勇气，欲望的冲突，生活的琐碎会击垮一个人。 塑造了一个比较有趣且特别视角的女性角色，独身，母亲，中年，利己，勇敢，赎罪，愧疚
好了好了我知道当妈很烦啦，好像第一次真有电影表现出这种烦？这个蛮可贵的。很多小段落都有很有趣，看电影的部分，和达妹几次交谈，和Will，削个蛇皮当然也是啦。但整体就挺闷的怎么回事。
身为人母，难免抱歉，要么对自己、要么对他人。生而为人，同样如是，哪怕无悔，依然有憾。
作为处女作很不错，揭露母职惩罚这一女性共同苦难：奥姨的角色口口声声说自己自私也曾出走但还是回归家庭，这种剧情或者更严重的放父亲们身上只会轻描淡写为浪子回头，这里却成为一生的隐秘伤痕。达妹扮演的年轻妈妈问着像《这个杀手不太冷》一样的问题：人生，是不是一直这么难？没有答案，只能面向大海湿漉漉地接电话开始新的一天（
细节真实，意象工整，可有时候我又在想，工整到底是带来还是丧失了一些震撼感。
亲子关系本来就是欠债讨债，而且女主这性格居然会生第二个娃，也是神奇
（我小时候基本是爷爷奶奶带大...不过感觉我以后可能也会经历这种痛，那还是算了）
其实这里的“女儿”不仅是影片中的妮娜的女儿，也指代了莱达自己，从她的种种举动和对娃娃的行为来看，刚好对应了“暗处”的意味。而裹挟着这一层含义的又是影片所要探讨的母亲的形象到底是否正面一说。很明显此中对于母亲的刻画是不太正面的，但这也恰好印证了现实中的许多案例。以此带给我们的感受就是无论是否为母亲，再决定接受这个身份前，首先要做好“人”的身份。
四星半。非常非常惊艳以及直达内心。为什么我一直说我不要小孩。because I am an unnatural mother。”I left my daughters for three years.” “How did it feel?” “It felt amazing.” 作者选择的削水果皮的意象简直是惊人的sharp obversation。我成长中的很多事情都忘记了，但是我让我妈削水果不要削断皮的记忆一直都刻在脑子里。同看的男同学的感想是: Dakota Johnson’s hot。I want to have gyros for dinner tomorrow。。。
但不管怎样，孩子是无辜的，大可不必生孩子。剧本很好。
{★★☆} 叫做失踪的女儿，讲的其实是失格的母亲。强调失格对母亲造成的创伤，又对失格对孩子施加的影响避而不谈。我不是说这些做法都不对，不可以--但着墨精神体验的电影首先要让观众走进角色，Maggie Gyllenhaal眩晕的闪回和Leda古怪的行径都只让构思停留在空中楼阁。所有人都在夸奖Olivia Colman的演技，我坐在这一锅乱炖的粥跟前，一口都吃不下去。
完美的处女作。电影前半程的不安、焦虑和强烈的被侵入感，她对每一个献殷勤的男性心怀警惕，甚至到了诡异的地步。电影中半，平静镜头下恨意汹涌，不是对女儿们，而是对男人们，对她的爱人，没用一句台词，却点明了女人们遵守世俗的规则却被惩罚，逃跑的父亲却能大声炫耀自己曾教自己的儿子游泳以期被女人垂怜，而从女儿身边出走的母亲却羞于启齿，恨自己竟然爱自由，女儿们成了爱的副产品，恨意的宣泄口。我喜欢电影院里女主角被意大利少年捉弄的戏，最终意大利教父式的男人制止了胡闹的少年们带给女人羞辱，这意向远非语言可传达。这不是不想做母亲的女人，这是被逼出走的妻子，不肯睡觉的女儿是丧失安全感的女人，不肯忘记丢掉娃娃的女儿是丧失爱的女人，女儿是爱的人质，囚困着母亲，不允许她说不。如果爱只能不堪重负，孤独大概就是自由的刑罚。
开头以为要发展成《伊甸湖》，中段全程激起我私人对于玩偶的不适和恐惧反应，结局的明暗交汇和暧昧不清甚至觉得那不过是幻觉和死前潜意识的自我安慰，玛吉首执导筒便让人刮目相看，略显生涩的影像还原了某种原著文本的文学性，惊悚和悬疑的布局下，用人到中年功成名就独自度假的闲适，与其视角下小镇的女子将要面对或正在面对的母女困境，揭开其不为人知的伤痛往事，以及可以想见困扰其多年的内疚与懊丧，闪回段落中平行时空里被繁琐和无助所包围的育儿日常让观众能够充分共情其崩溃、抑郁与绝望的情绪，或许对于女性观众会有更强大的共鸣力量————自然，也是女性日常恐育的有力佐证。
其实这里的“女儿”不仅是影片中的妮娜的女儿，也指代了莱达自己，从她的种种举动和对娃娃的行为来看，刚好对应了“暗处”的意味。而裹挟着这一层含义的又是影片所要探讨的母亲的形象到底是否正面一说。很明显此中对于母亲的刻画是不太正面的，但这也恰好印证了现实中的许多案例。以此带给我们的感受就是无论是否为母亲，再决定接受这个身份前，首先要做好“人”的身份。
小说看了个开头，还是忍不住先把电影看了。虽然也只能看英文的翻译，但还是不太喜欢把一个意大利语的故事改编成英文故事。虽然这下完全被剧透了，而且估计之后看书的时候，每个人物都会浮现出稍微错位的形象，至少在目前看来，我本来想象中的那个那不勒斯家庭是更肥胖和粗俗的。但电影的好处是把情绪放大，立体鲜明，那种焦灼和撕扯，让人想要逃离电影却又被牢牢吸引。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
