《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
没有必要被拍出来的一部续集，既没有拓展延伸新系列的世界观，也没有讲囫囵一个有趣的新故事，老三位回归更加是莫名其妙。城市追车，丛林沼泽几场戏挺刺激，IMAX厅里的视听很带感，仅此而已。整部电影就像是为了一个不到三分钟的游乐项目排了整整两个小时的队。
英斗戏份还可以，电影里面英斗开车把坏人关狗狗的地方直接砸穿，那画面可霸气了咧
这比之前那个骗人的汪汪队电影强多了，诡异的是里面为啥老出现两小节的《战神4》配乐……？！
虽然不知道为何韩丁纳这么有钱，但娃看的挺开心，主题曲不错，liberty有点…
带孩子看半小时就离场了。
向小孩子们传递刻板印象“坏人喜欢猫咪”，这个我觉得不好
烧烤大蚂蚱一口塞不下！看饿了！
“那小朋友你喜欢看什么呀？”
挺好玩的 电影院全是家长带着小朋友 我儿子全神贯注 我自己也跟着看了 不算无聊 而且车子变形超炫酷的
给小孩子看中规中矩。主题就是境外势力到一个城市推翻当地民选政府🤔
王🥚除了佩奇第二部完整在电影院看完的电影 烟火和雷雨怕到表示“我觉得有点无聊”。
故事发生地面积不会超过一平方公里 再大一点大家可能都没办法每场戏结束后碰巧遇到
还挺精彩的！！尤其每次出动时，音乐加装备，特别酷！歌曲很好听。
第一次带寻寻看电影，寻寻哭得稀里哗啦。动画片真不错，，没有因为给孩子看得而糊弄，制作精良，故事感人，细节满满！
一个三岁的小朋友人生中第一次在影院看电影，不哭不闹，全程乖乖，很不错了。
带着两个小朋友去看，老大看得很认真，老二被坏市长吓到了中途出去玩了哈哈哈，新角色贝贝可爱又积极向上！本来以为我会看睡着，但是剧情还算可以，总之就是那类有固定套路的电影
带孩子看的第四部电影，打卡记录！2022年我们看的第一部电影，孩子平时都很喜欢看汪汪队，大电影一上映就带来看了，大宝很喜欢，看的很投入，小宝一开始看的也认真，中间有点闹，整体都还好，不错的一次观影体验！动画片在家看了很多遍，电影院观感很棒，背景音乐给力！
美国动画片还是很擅长通过故事，来塑造内心情感，实现自我成长，潜移默化中传递给孩子帮助别人的爱和克服困难的勇气。很适合亲子观影。
一直抄袭侏罗纪公园有意思吗？？？为什么那个世界的哺乳动物都不用冬眠啊？老戏骨也是没有足够发挥空间，劳拉邓恩不值得吗？？我生了我自己这种……好吧
跑跑跑 打打打 boss也太后知后觉了，全世界都知道黑人小哥是卧底了他才意识到，只能成为恐龙的一餐了 只有萝莉好看
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