素攀武里府,曼谷王朝116年即佛历2441年,第五代国王统治时期,侯爵Suradech Maidree将他所有财产包括侍从和奴隶都传给了他唯一的儿子Pitak男爵(Por饰),并在弥留之际叮嘱Pitak要做一个正直的好人,Pitak答应并发誓会正直,这时天空电闪雷鸣,像是在为他的誓言做见证,Suradech侯爵见此情景便安详的去世,但侯爵的妻子Manee夫人却暗自焦急,因为她清楚的知道其实儿子Pitak是一个游手好闲、贪图享乐的人,只是过去一直畏惧于父亲的威严而不敢放肆。正如Manee夫人所担心的,在Suradech侯爵的葬礼结束后不久,Pitak便放浪形骸,无恶不作,甚至不听Manee夫人的劝告私吞政府公款。这一切都被僧人Mun大师瞧在眼里,他曾经是Suradech侯爵所拥有的赌场中的一个奴隶,后来通过出家而赎了身。Mun大师试图点醒Pitak,因...
总之是好电影!
坚定自己要走的路,别总患得患失,仅此而已。
无法承受巨大的失去所带来的悲伤而选择上路,因为在路上没有final goodbye,总抱着希望迟早会再相见。献给那些不得不上路的人,祝福那些没有经历过这种悲伤的人们永远不要有这样的经历。
拓荒者与游牧民都是无地可依的人群,前者代表着开拓、积极,后者则是流浪、悲观,就像西部片与这部电影的区别,西部片赞扬的是无畏的英雄,《无依之地》悲悯的是无地的普通人,前者反映了伟大国度的崛起,后者则是美利坚日薄西山的见证。
看到讲解房车配备的尿盆容量的时候我不禁开始想要做笔记
“水无形而有形,无物而容万物”——水作为传统的女性性别符号,尤其是东方女性,象征着协调、温润、灵动、没有棱角、却充满着韧性和力量、也从不停歇。在这部电影里,无论是影像风格、内容、主角性格都体现着这一点。
男孩给女孩写了信,但是好像写什么都没办法让她感兴趣。/ 7.6
后劲太大了!see u down the road.
开着房车抛下一切现有的一切捆绑去流浪是多少人的梦想,真正去实现的人却是一群不得不走,无地可停 无人可依的人。壮丽宁静的荒芜之间 自由着 也伴随孤独寂寞也友偶尔相交相依的旅伴彼此提供着一点暖意 弗兰西斯麦克多蒙德给了影片更多的力量感
在亚马逊工作那段心里最大的感觉就是,互联网把老人都赶去哪里了?工厂和去消亡的路上。
tv版拼凑。第11~14集→《鼓屋敷篇》。
越被吹捧厉害的剧情片,反而愈来愈生出一股逆反心理不愿和大家一窝蜂去看去评价,也愈来愈只在乎自己感受。搁了很久,最后老头子聊到在路上原因稍感动容,能感受到导演想营造的调调,但整体看来并非很喜欢
从逃离之路连上生命之路。
旁人不能理解,实际上她因深爱亡夫又无家可归,于是只能带着遗物与思念,寄情于路上——爱令我们画地为牢,不肯放下,不肯遗忘;但爱一个人的最好结果,是最终令我们深爱这个与所爱之人共处的世界,因为爱已化为星辰、化为千风、化为飞鸟、化为晨曦。
我们灿若星河
绝美的地理环境加上一个人的旅程更契合了影片的基调。当弗恩身处荒野,点燃手中的烟火棒,又或者是她裸身步入山间湖泊,对自然赤诚相见之时,那种孤独、漂泊和冒险也就完全褪去了其戏剧性的刺激,转而化做了一种纯粹而浪漫的美国梦“自由”时刻。
See you down the road
See you down the roads.
当我拥抱这个世界,我便是在拥抱你 衩姐
Fern驶过寂寥无依的大地,白雪覆盖的公路;注视过汹涌澎湃的大海,炽热的福玻斯神光。你以为她是自由潇洒才总在路上,但失去所爱的她悲不自胜,茕茕孑立。这片孤独的大地啊,有着一样孤独的人群和孤独的灯;孤独的房车里,困扰着成百上千孤独的灵魂。
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