finally, an oasis in a wasteland.
与其说是大女主传记片,不如说是小k的独角戏,导演花在“如何让小k看起来演技爆表”的时间多于对剧作的琢磨,似乎从最开始就是朝着奥斯卡最佳女演员这一目标开始创作的,就像当年小李子的《荒野猎人》。
Omg,it’s so fucking dull.🥲🙃这电影完全属于绣花枕头一包草了就是说
替KS捉急。明显未婚妻和经纪人“电影术”水平都………这样的一个商业和艺术都不可能成功的烂剧本接来给自己找麻烦。赶紧去接个好导演的戏吧……不然就……再不操练演技,真的就………哎!说回电影,这位导演是想把所有女人都演成要爱的神经病没错了!这条幻想出来的“女性之路”怕是男女都不肯买单了吧,在最爱艺术片的地方连院线都上不了,赶紧回家去反省吧,我本来以为是法国片商都……现在看来是制片编剧导演都……。还有就是mv画面感太强,跳舞那段更是。这样的剪辑,各方面技穷的表现啊!哎………
A. 太惊悚太焦虑也太悲伤了。一栋庄园(和它代表的制度)如何压垮一个生命,我哪里是在看皇室婚姻,我明明就是在看《闪灵》。用魂穿库布里克的对称构图和推拉跟拍,去构建仪式的牢笼,追踪逃亡的路径。视听上的双重压迫像两小时的panic attack,也正因如此,窒息后的释放和释放后终究未能到来的“未来”,才显得格外宣泄与感伤。史钊活女士的表演和这种沉浸式的精神体验相互成就,看到最后你会真的相信,她就是戴安娜。2021.9.4 Venezia
两年没有这么大哭过了。在电影院里蠢到小K演的黛安娜一起共情。导演太会用视听语言推动故事。第一场饭桌戏黛安娜扯下脖子上的珍珠项链散落在汤碟里,用旁边演奏的弦乐控制节奏,靠摄像机在charles王子和Elizabeth女王之间迂回就能衬托处三个人的微妙关系。后面对峙的谈判的台球桌|烛光下与两位小王子士兵将领的母子谈话|在媒体前强颜欢笑不流眼泪|跑回自己是宅邸摇摇欲坠|与女仆跑向海边向往自由|开车带孩子去伦敦塔桥下吃炸鸡|每一场戏都那么生动有活力,唯一帮她的女仆配角厨师。我怎么可以不跟饱受折磨的黛安娜一起共情。在宫廷高墙下,我看到她纯粹的灵魂。冲出婚姻的桎梏,他不是黛安娜王妃,她是Spencer。小K和diana融为一体了,甚至想在离开英国前再去一次damario 吃一下戴妃生前最爱的餐厅。
从《追捕聂鲁达》起,拉雷恩就开启了传记片的新纪元。相信他选择Kristen Stewart来饰演戴安娜一定不是出于长相上的考量,正如《第一夫人》的Natalie Portman与杰奎琳肯尼迪也无半分相似一样。被《暮光之城》绑架的前半生,和遇到阿萨亚斯以后飞升的后半生。我听到配乐在引导着情绪,猫爪抓玻璃一般尖利的音色,演绎着无奈、惊吓与悲哀,仿佛普罗科菲耶夫回魂。在皇宫没有尽头的长廊里,戴安娜疾走着,她走向她不愿面对的未来,她认为这里没有未来,一时分不清这究竟是戴安娜还是KS,亦或是安妮.博林,也许还是杰奎琳肯尼迪。
K和 Sally Hawkins很美 没了 电影很无趣
虽然是套路性的东西,但没有不合理的东西,接受起来很轻松,院线上映至少也能拿个6分吧,唉~加油
粉丝向电影。对非优映的粉丝来说只是一个中规中矩稍显凌乱的喜剧。演员们似乎都已经定型了很难有角色上的突破,就看彩蛋比本身的笑点还容易“会心一笑”。比如,获奖蛋糕里面有“杀不死”和“异物志”,还有熟悉的获鹿方言。另外,石家庄人表示追车那段戏简直胡拍!最后催催异物志快点上吧
Omg,it’s so fucking dull.🥲🙃这电影完全属于绣花枕头一包草了就是说
感觉女主全程都是一种喝醉了的状态,疯疯癫癫的有点像《情深深雨蒙蒙》里的可云,还是期待一下《王冠》第5季里的戴安娜吧
这评分,个人觉得不太合理。结局挺俗的电影,后半段有些桥段虽爽但濫。但是除了俩人吵架那段我觉得演过了,作为轻喜剧完成度很高,剧情流畅程度吊打国内九成电影。看完觉得有惊喜,五星表示对优映文化的支持
不如彻底一点,做成Mother!那样的惊悚片。/指匠情挑之后,Sally Hawkins又爱女人了,Hooray!
珍珠项链搭配深V绿裙
如果导演是想让观众能亲身体会主角心浮气躁的焦虑情绪,很显然他从表面形式上做到了,但这种烦躁感更像“楼上装修”那种感官上的直接刺激,而戏剧的张力和心理层面引入则比较欠缺。另外,看得出Kristen Stewart很努力想要演好这个角色,可惜这惺惺作态的样子和强装的讲话怪声实在太别扭了,还是霹雳娇娃更适合她。
感觉女主全程都是一种喝醉了的状态,疯疯癫癫的有点像《情深深雨蒙蒙》里的可云,还是期待一下《王冠》第5季里的戴安娜吧
戴安娜是这样的?感觉一点不能共情,甚至感觉她很作…
我对她并没什么了解 只知道貌似很多人爱戴她……看了这部电影 我只能说 我不理解 这部电影展现出来的diana根本让我无法同情也无法喜欢…… 真有那么多问题的话 为什么不去寻求治疗 面对大家的劝导没有任何回应 只知道一个劲地反抗 伤害自己和周边的人……
本片延續了《第一夫人》的主題風格,並減少了涉及到的歷史人物和事件的複雜程度,編導甚至不惜把皇室成員都簡化成面目僵硬的權力虛象(開頭就說明了這是一部源於真實悲劇的寓言,而非現實的歷史人物傳記),為的是集中塑造戴安娜被拘禁身心空有華麗衣架卻如籠中鳥的形象。大量逼近女主角的特寫以及手搖鏡頭充分展現了戴安娜的迷惘焦慮,幽閉抑鬱乃至瀕臨崩潰的過程。克里斯汀斯图尔特的無畏演出固然值得欣賞,卻不意味著本片相對《第一夫人》有任何意義上的突破,只能說是延伸複製,更不用說和約翰卡索維茨的經典《醉酒的女人》相對比了。
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