关于自我成长，倒退式的叙事风格，使讲述具有了陌生化和间离感，一种从旁观察男主伊藤而不与其认同的观感让我很喜欢，这种冷漠的气质也是日式风格的一种典型。森山未来的冷感气质贴近男主，几位女性演员也贴近角色。
念念叨叨念念叨叨，前大半段都是打碎时间顺序的剪辑，观感混乱情感又统一，最后十分钟像有了生命，在夜幕中狂奔的用力宣泄和逃离，没有这十分钟，我的好感不成立。
好多日本电影都在讲痛苦的社会化生活…可以列一个类型的程度，一看脑袋里能想起很多，大概归于高压社会
倒叙确实让这部电影不那么普通了起来 过往人生啊过往人生 无数的碎片构成了现在的我们 "我在高兴时 会觉得很难过"
至于为何香织（伊藤莎莉）会在2000年的第一天弃男主而去：要知道香织是很有想法的女孩。两人从一开始每一步都是女方主动的：见面的方式，去宾馆约会，租车出游...。虽然电影没有告诉我们是什么让香织下定决心弃男主而去，但显然香织否定了男主提出同居的建议。可能是觉得男主终不是她心目中可以结婚的对象。情侣分手多不是一个原因造成，但必有最后的一根稻草。
补2022.05.04//不知道为什么 故事的一切 似乎会跟我的人生轨迹高度重叠 而故事的主角 做着我想做却又不想做的决定 过着我想过却又不想过的人生//至于那些普通与平凡的定义与抉择 更是在现在和将来会长久困扰我的问题 好在影片没给出答案 这样我就可以用我自己的一生来解决
这部电影人间真实…真实到不想推荐给任何人…
“真普通啊”。世纪之交，女友在情人酒店发出感慨。想不到，二十年后，回首这些年，不得不承认，自己就是那么普通。
本来觉得现在的森山还来演这种是准备降维打击一下，看着看着才觉得这降维降得有点多啊…
不可能的，不可以的，不要成为这样的大人，不要被悲哀和无奈包裹，在仅存的回忆里寻找美好。大不大人不重要，普不普通也没关系，我们只能成为自己，成为被过往经历打磨出来的自己，永远没有尽头的自己，即使一切是被注定的。用倒叙的方式寻找原因，但并没有很成功，也许不倒叙更好。情感很棒，镜头语言更棒。
三星半。结尾处理得挺好，突然有了一些共鸣，感觉到自己确实没有办法成为一个大人。。。。
我记得曾经在哪里看过一句话：世界上最没用的人才去打工。这很击中刚刚在社会上打拼的年轻人，以前我们所设想的生活和未来，我们希望与其生活在一起，共同分享喜怒哀乐的人，却因为不同的追求分道扬镳。那些曾经出现过的人，就像房间里的星空，成为我们无法忘却的回忆，但它也只是回忆罢了
ps:真的很喜欢这部电影的色调，以及优子已经到了专攻妇女角色的年纪了嘛~时间过得好快呀。再看看我的人生，当初那些豪言壮志好像一个也没完成呢。
有幸在日本参加了森义仁导演的访谈活动。
人生嘛，总会越过越孤独，你会从想要结婚到觉得这是一件普通的事情，会从觉得抽烟不健康到变得烟不离手，越来越困住自己，然后变成龌龊的大人
第一次没看进去，第二次一个小时弃。不知道为啥日本这两年的新电影都感觉带着负面、阴暗的情绪，是不是经济和社会出了问题？特意搜了一下，21年日本自杀率又开始回升。
明明大家都慢慢长大，就只有我们保持不变。 要真是这样就好了。
2021年日本爱情电影里的押井守（同《花束般的恋爱》）、《燕尾蝶》的剧场海报和信封（四舍五入就是家族共演）以及《彗星》伴奏下2020年晚八点日本东京的回溯巡游（新冠疫情时代的某个侧面，仿佛进入宵禁般无人的街头巷道，唯有远处高空的大楼灯光还暗示着人类存在）。倒叙结构的青春往事，在年代数字标号里见证某些物件、宣言、承诺、爱好、温存、情绪的变迁，还有轻小说和青春漫画最爱探讨的“普通”之定义，用一种极其迎合年轻的方式拍出来。
橫跨25年，終究變成了一個普通的大人。滿滿的帶入感，生命中的閃光點停在青春的某些片段，無論後來過了多少年，再也無法發生超越年輕時那麼深刻、那麼充滿希望的瞬間。「遇到快樂的時刻，想要永遠停留在那一天」「深感認同」—— P.S.森山未來的外表駕馭了二十歲到四十幾歲的變化，毫無違和
悲しくなるほど嬉しいです。不用看原作的改编高完成度，为映画化量身定做。选角都很好，森山尤其，演得真稳。
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