我明天工作很重要，我想把它做好。
电影讲了很多故事，到最后你会发现它其实什么都没有讲，韩寒的电影一直都是同一部电影，看多了也便觉得没什么意思。仅有的幽默也是几位演员与生俱来的幽默气质。
憋在家里打开四海，好像感觉不一样了，四海像是成人童话，带着我做了一场梦。
片尾雷光夏的声音响起，把本不圆满的结局画上舒适的句号。从纪念徐浪的《乘风破浪》到现在这部缅怀柯受良的《四海》，无处不在地描绘着韩寒对人生的看法和情怀：浮夸又真挚的友谊、清澈复杂的爱情、笨拙笃定的信念、世故轻藐的人性…每部电影几乎都源于渔村，像金山对于韩寒的意义。与其说是电影，不如说是导演自传式的情怀。看后专门查了下柯受良相关，因酒后引发哮喘离世，和片中欢歌可以说基本一致。整部片子有种八十年代的复古感，也是导演的刻意而为。
做好了就会像没做一样。
片尾雷光夏的声音响起，把本不圆满的结局画上舒适的句号。从纪念徐浪的《乘风破浪》到现在这部缅怀柯受良的《四海》，无处不在地描绘着韩寒对人生的看法和情怀：浮夸又真挚的友谊、清澈复杂的爱情、笨拙笃定的信念、世故轻藐的人性…每部电影几乎都源于渔村，像金山对于韩寒的意义。与其说是电影，不如说是导演自传式的情怀。看后专门查了下柯受良相关，因酒后引发哮喘离世，和片中欢歌可以说基本一致。整部片子有种八十年代的复古感，也是导演的刻意而为。
春节档里最差的一部，也是韩寒电影中最差的一部。多希望我能走进那道211的房门。
生命无常啊！意外和明天真不知哪一个先到来
前期还行，有沈腾和尹正撑着，后面很拉胯，兄妹双亡是我没想到的
可能这是今年唯一带有讲崩溃现实的寓言电影。我也始终都认为这是一部很厉害的历史伤痕电影。傻傻的青年满怀深沉的热情，冲进时代的浪潮，却发现没有地方是他们想象的样子，这片土地并没有留给他们的余地。片中用了很直白的文学喻象，讲主角与世界的关系，来解构现实。剧情以中心对称，来划分前后现有和未知的两重世界，甚至两个配乐师都是各自分工的。现如今，再回头读韩松在微博上对电影的评论，顿觉他对韩寒的好多想法都是非常肯定的，完全能看出韩寒对实际事情是很清醒。我倒觉得《四海》还是没法超越时代啊。虽然男女主戏份有很多刻意又奇怪，但人物也全都是带着某种受时代剧变的影响而被裹挟其中的特质。韩寒就想用奇怪的人物和奇怪的故事去指代这个奇怪的时代。但其实，这个时代才是最荒诞、最魔幻的。韩寒也是穹空之下所有遭受重创的其中一个。
前边小笑点太密集了，没有成功给电影打下一个基调，导致风格上都没有建立起来。剧情狗血到不行，没有意义的死亡。
喜欢刘浩存的笑
3*，四海为家，不如老窝一缩，狼狈的在大城市里装样子，不如坦然的在小镇里洒脱。隧道里，抓螃蟹的心声能知晓，去广州，去演唱会的愿望却听不到。渐渐的，纯洁的爱情在匮乏的金钱下艰难维持，难得还能保持初心，既想自我独立，又想心装对方。可是，世界太小了，太巧了，相互间的不期而遇，相互间的因果牵绊，有惊喜，更多的是导致悲剧。前面很欢乐，后面也很悲伤，最大的不足，就是明星脸过多，感觉强行增加笑点，中心思想很是分散。--2150
努力之后呢？就和没做一样。
电影确实很丧，但一点都不烂，作者性很足，有非常多反套路的情节和叙事，父爱缺失、小镇青年、热血赛车、迷茫漂泊这些关键词几乎存在在韩寒的每部电影里，我特别喜欢电影里多次呈现出来的城市与小镇的落差和小镇青年与大城市的格格不入，印象中很多年国产电影里没有城中村的影像了，这才是真实的城市，两个人的爱情表现得也很真实，麦琪的礼物式的结局其实在前面就埋有伏笔，设置的稍稍有些刻意，但也算精彩，整体还挺喜欢
有些抖机灵还蛮好笑
其实也没那么差，但是想了想真觉得看这种电影真的好浪费时间。各类元素一锅乱炖，灵感段子肆意拼贴，悲欢离合潦草至极。情节驱赶着人物，而不是人物塑就了这个故事，于是刘昊然饰演的男主无论承载了创作者多少岁月慨叹与成长回望，都无法给人留下任何深刻印象。也许观众只能在些许有趣的台词里找共鸣了吧。
阿耀，机车，亲春、梦想和爱情，值得一看
四星都是给尹正的。刘昊然我总是认为差点感觉，但在韩寒这里还算挺舒适。 命运的巨轮定会留下车辙，只不过在韩寒的心里，烙印更深刻了一些。无论多诙谐也抵不过遮掩的现实困境。韩寒一直他自己的世界活着，呈于影像也依旧“后会无期”的状态，都有自己的方式，挺好！！
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