b l e a k 食之无味,弃之可惜。
笨拙地引用类型,但却过早放弃了语气,最终呈现为一幅没有入口的图解。因此每次反转和解构都令人疲惫
我真的好喜欢看Jane·Austen编纂的小说 浪漫至死不渝😭
……不得不说,这不是fleabag wannabe吗
完美的韩国商业片,女主最后的推土机奋起真的帅呆了,底层确实就是悲哀的。
很用力的致敬了第一部以及韦斯,各位回归的主角们都是魅力不减当年,很多恐怖片和电影梗还是提供了不少迷影乐趣
麻绳专挑细处断,厄运专找苦命人。在哪个国家都是一样的,底层人没有话语权。
女主是五十度的主角啊未来可期
个人比较喜欢Dakota, 现代改编的拍摄手法也能接受,虽然这次加入了很多不同肤色的人。爱情片总会带有姑娘们对其美好向往的期待,浪漫的遐想。看看就好,吃点“狗粮”轻松愉快。
看得出有在进行把Jane Austen和现代价值观结合的尝试,全片风景美爆,男女主还是看得出一些性张力。但是达妹这次好出戏,很有五十度系列的感觉…还有她半英不美的口音,娜就杰样吧
开场这一杀可以。
让人无语的结局,女主很莽,完全没带脑子,叙事也很杂乱,没有重点,平铺直叙。
什么鬼啊乱七八糟的 编剧和导演知道自己在干嘛吗……狗屁不通
是以为自己在演FLEABAG吗 达妹长着一张知道什么是电子邮件的脸 和period drama完全不适配
在導演看來底層年輕女性維權就是只有憤怒沒有智商,折騰了半天對方沒咋滴自己進去了也顧不上年幼的弟弟甚至可能面臨高額的民事賠償責任,爸爸案子最後也還是按自殺走的,然後還覺得自己很燃?!他爸一酒後駕車撞到橫串馬路搞的跟他爸無責似的太好笑了吧
采取了独白的形式进行演绎,有点类似《伦敦生活》,2022版为简·奥斯丁的剧本赋予了很多现代气息,挺先锋的。这种跳出式的对白,利于启发观众思考,不代入任何情感,理性观影。简·奥斯丁刻画的所有作品中都有一位独立坚强的女性。这就是爱情Yes!别让任何人告诉你怎么去生活,没有标准可言,不管你认定的爱情多么的离经叛道,它都是你的爱情。
但这部剧里我只看到了似是而非的女权和以自我为中心的轻松
男主好丑🥲如果没有简奥斯汀的加持这就是一个再普通不过的玛丽苏言情
金惠允演的真是太好了,真是演什么像什么,太棒了。可惜的就是剧情不行,希望能提名电影新人女演员
拖拉机这个巨物在真实的场地中施作着,不借用任何超越的帮助,只是同死去中的那个场景在同一视面中,真厉害。巨物/怪物/鬼魂不再需要诸如理解之类的保证,就是每一个已经死掉的—没有男人、没有女人、没有青年、没有老人,只有每个已经是死掉的“少女”。
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