还是那么奔放热情美丽的意大利。整个片子都非常私人化，如果观众比如我带入不进去那就会无法得到观影乐趣。
名导论电影那段有点over了 整体来说感觉有点像导演不断在提醒你“看！我在这儿成长了” 但美是很美的 音乐也很美
个体的性萌动 与群体的骚动
有点无聊、矫情。“故乡、童年、马戏团”中马戏团绝对是费里尼的灵魂，也是索伦蒂诺模仿不出来的、也构建不起来的灵魂。而且我恰恰觉着，他在这部电影里暴露了短板。但电影提示了我一个命题：日常与成长。
索伦迪诺就是那个采阴补阳，吸取年轻男子精魂的老妖婆
非常私人的一部电影，像是给家乡的一封情书。镜头下的那不勒斯非常美，有着随时跳入海里的自由，热爱足球，亲戚成群。但对于我来说，可能文化断层得太过明显，导致很难从中感到乐趣。
不知道的以为是索伦蒂诺拍自己青年时候的事，镜头太好看
那不勒斯是我的家乡，马拉多纳是这里的旗帜。我始终追随球队，为它的胜利失败欢呼痛哭。突如其来的噩耗，世界与我疏离，我需要拍电影，去罗马只是逃避。阿姨对孩子百求而不得，肉体横陈欲望如海。我相信她的所言所述，火车站浮现小修士的身影。
有两位“那不勒斯熟人”出演，男主长得好像莉拉的演员盖娅·吉拉切…
有时候真诚在电影里真的是难能可贵的情感
索伦蒂诺的私电影，原本以为会是马拉多纳的记录片来着www
事实上，这一次索伦蒂诺在反费里尼，他试图让浮华退位，提炼被记忆模糊的痛——这个想法是很进步的，但所撷取的生活细节不要说跟费里尼的电影比，就是跟他的前作比也太无趣和失准了，最后是用很生涩的方式勉强建立了架构
无所谓导演回忆的是事还是景或者是境，完美的那不勒斯！
“电影没什么用，但它能分散注意力。”索伦蒂诺这次很轻，轻到所有的故事、人物都转瞬即逝，也再没有一叹三咏的感慨。可能年轻人的故事就是这样不同于迟暮之人，他有太多的时间去思考自己的将来，是要选择开心还是忧虑，不知意大利人对待悲伤是不是都是这样奇怪，还是说，那不勒斯这座城真的有点什么魔力。
有梦，有性，有朋友，有家庭，有回忆，有马拉多纳，有《美国往事》
don't really get it,but somehow i cried.
有时候真诚在电影里真的是难能可贵的情感
前一个半小时的调度和节奏固然精彩，但我喜欢后四十分钟。
裂缝来自于人物的视角，切镜头
有人欢呼 有人哀叹
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